マイケル・ナイマン『実験音楽』

• マイケル・ナイマン "実験音楽", ケージとその後, 椎名亮輔 訳, 水声社, 1992, 2004, ISBN4-89176-275-6, (Michael Nyman "Experimental Music: Cage and beyond", 1974)

原書はすでに Eno の序文を付けた 第二版 が 1999 年に出ている．買ったのは去年の 七月 か．散々っぱらネタ本として使わせていただきました．元は取ったかも (笑)．この本ではいわゆる現代音楽を「前衛的」と「実験的」の二つに明確に区分している．いわゆる「シリアス」な音楽を含め，音を作曲者あるいはその下僕たる演奏者の完全なコントロール下におこうとする意志をもつものは「前衛的」の範疇に入る． 岸田さん がいう「すべての記号に何らかの「意味」を求める」というのもこっちに入る．これに対して「実験的」はコントロールという概念から音を解放するものと看做すことができる．これだけ大雑把な定義なら入るものもたくさんある．その昔，さる有名な音楽評論家が一蹴した「音楽とは呼べない」魑魅魍魎が跋扈しているのである (笑)．この対比は 鈴木秀夫 "森林の思考・砂漠の思考", 日本放送出版協会, 1978, 1997, ISBN4-14-001312-5., になぞらえることができるかも知れない．

全然関係ないが『妻を帽子とまちがえた男』は Argo じゃなくて CS だったのか！ orz

1. まず定義．
2. んで前史．
3. 1950 年代の始動期．フェルドマン，ブラウン，ウォルフ，ケージ．
4. フルクサス．
5. エレクトロニックなシステム．ブライヤーズ，ケージなど，面白そうなのはジェフスキー．
6. 不確定性．一柳，アシュリー，ウォルフ，カーデュー，スクラッチ・オーケストラ．
7. 最後にミニマル，確定性，ニュー・トナリティ．

という構成．面白いのはまずもってミニマルで，次いで雑多な「エレクトロニックなシステム」．始動期は聴く分には佳いが生過ぎて扱い難いし，フルクサスは再現する意味がない．不確定性はどうやって扱って佳いか判らない (笑)． eToy と連動するぐらいしか思い浮かばん．というわけで，ミニマルんとこだけ利用させてもらってます．半年以上停まってたけど，ぼちぼち (少しずつ) 再開中．ちなみに，今までの犠牲者デモを見た (見せられた) 人は，日本の Squeak 野郎連を除けば畏れ多くも畏くもアランたんにキムさん，青木さん，塩谷さん，めたぼうさん等々．

• Squeaker夜の集い
• The Musical Box, The Musical Box - Squeak Musik Nacht
• kazushi.info - Section-第7弾「Squeakers Night in 未来パーティ」

そういや，今年は Squeak 野郎どもの集まりがないな〜．あ，おれが知らない，おれだけおミソになってるっつ〜ことか orz．