ぐる式 (貳) より引っ越し作業中.未完.

2009年8月24日月曜日

懺テスカトリポカ拾遺

タウンゼント本

こちらは単独項目が立てられているわけではないので,あちこちから拾い集めてみた.

「煙立つ鏡」ことテスカトリポカはしばしば最も強力な最高神であり,運命の概念と結びついていた.この神はおそらく,マナ〔自然界に内在し,そこから発現して宇宙の秩序を維持する超自然的な力〕に似た力,すなわち万物の中に本来的に宿る神秘的な力を体現しているとみられる.この神の真髄を示す象徴である黒曜石の鏡は卜占と関係し,シャーマニズム的な起源との関連を示しているが,この神が特に王権と同一視されていたことにはほとんど疑いの余地がない.テスカトリポカは王権に関係した儀礼で唱えられる最も長く敬虔な祈りの主題になっている.

[ リチャード・F. タウンゼント "[図説] アステカ文明", 増田義郎 監修, 武井摩利 訳, 創元社, 2004, ISBN4-422-20227-8, p.161., (Richatd F. Townsend "The Aztecs", 1992, 2000) より ]

アステカの主な神とその崇拝
名前 意味 主な属性
運命 テスカトリポカ 煙立つ鏡 (黒曜石の鏡) 全能の神.運命 (幸運・不運の両方) と結びついている.別の隠喩的称号として.モヨコヤニ (彼自身を作る者),ティトラカワン (われらは彼の奴隷),ヤオトル (敵),イパルネモアニ (近くのものの王),トロケ・ナワケ (夜・風) がある.テスカトリポカは即位の時に語られる言葉や祈りの中でひときわ多く言及される.支配権と特別な関係を持つと考えられていたに違いない.

[ 前掲書, p.162. より ]

テスカトリポカの称号である「風」「夜」「近きものの王」は,それぞれ生の息吹きと不可視性とあまねく及ぶ力とを暗示していた.テスカトリポカはトルテカに起源を持つ神で,特に王権と同一視されていた.ウィツィロポチトリ像の前に立ってテスカトリポカに呼びかけることで,支配者は古くからの崇拝とアステカの神格化された英雄戦士への崇拝をつなぐ役目を果たしていたのである.テスカトリポカとウィツィロポチトリは,特に「兄弟」と呼ばれることもあった.

[ 前掲書, p.295. より ]

アステカの年間祭礼
アステカの「月」 祭礼の名 (意味) 西洋の暦との関係 主神 儀礼と習慣
V トシュカトル (乾燥) 5 月 5 日〜 5 月 22 日 テスカトリポカ/ウィツィロポチトリ/ミシュコアトル/カマシュトリ 再生の大祭.前の年から一年間テスカトリポカに扮していた「神の体現者」が生贄にされる.ウィツィロポチトリにも同様の生贄が捧げられ,またトラシュカラとプエブラ盆地でも関連する祖先神に生贄が捧げられる.
IX ミッカイルウィントリ (死者の小祝宴),トラショチマコ (花の誕生) 7 月 24 日〜 8 月 12 日 テスカトリポカ/ウィツィロポチトリ/祖先神 祝宴,踊り,死者のための供物.神格化された祖先英雄であるウィツィロポチトリに生贄が捧げられる.
XV パンケツァリストリ (旗の掲揚) 11 月 21 日〜 12 月 10 日 ウィツィロポチトリ/テスカトリポカ ウィツィロポチトリの生誕とコヨルシャウキに対する勝利を祝う軍事大祭.テノチティトランの大ピラミッドで行われる.捕虜が大々的に生贄にされる.ピラミッドからトラテロルコ,チャプルテペク,コヨアカンをまわってピラミッドへ戻る大規模な行進が行われる.果樹とともに家に紙製の旗が飾られる.

[ 前掲書, pp.309-311. より ]

  1. 妖術師テスカトリポカ [ 前掲書, p.23. より ]
  2. 権力闘争が起こり,それはケツァルコアトル対テスカトリポカという図式に集約された.テスカトリポカはシャーマン的な力を持った魔術師またはトリックスターであり,好戦的な彼の一派は人間を生贄にするよう要求していた. [ 前掲書, p.65. より ]

以下はおまけ.

  • オメヨカンから見た方位と色:東西南北=赤黒青白. [ 前掲書, p.172. より ]
  • バタイユ,土方本でも言及されていた,ナナワツィンとテクシステカトルの太陽と月の創造. [ 前掲書, pp.176-178. より ]

グリュジンスキ本

この本にはテスカトリポカのみに関する記述はほとんどない.

(モテクソマ二世の娘である) テクイチュポツィン (Tecuichpo(ch)tzin) は最後のメシカ族君主となったクィトラワク (Cuitláhuac) とクワゥテモク (Cuauhtémoc) に相次いで嫁ぎ,征服後は洗礼を受けてイザベル (Doña Isabel Moctezuma) と名乗った.

[ セルジュ・グリュジンスキ "アステカ王国—文明の死と再生", 「知の再発見」双書 19, 落合一泰 監修, 齋藤晃 訳, 創元社, 1992, 2007, ISBN4-422-21069-6, pp.102-103., (Serge Gruzinski "Le destin brisé de l'empire aztèque", 1988) より ]

そう言えば,「」と略される名称を持つのがいるんだが,まさかね…….

同書 p.53 にアウィツォトル (Ahuitzotl) 王の治世で,大神殿の落成式が行われた.新しく造るのではなく,実質は古いピラミッドを拡張というか,その上に被せるような形態であったそうだが,それが完成した時点の大祭,四日間で生贄 80,400 人が供儀された.とある.これは誇張された数字であって,実際は数千人規模であったという話だが,それでも途方もない人数が供されたわけだ.このときの人身御供はタウンゼント本にも言及がある.

テノチティトランの儀式史上最も恐ろしい例として永遠に語り継がれる人身御供を執り行ったのである.戦争で生け捕った捕虜が,市に入る堤道の上いっぱいに列をなして並べられ,前代未聞の人数を生贄にする儀式は四日間続いた.他民族の使節たちは恐るべき殺戮をしっかり見るようにと招集され,テノチティラトンの住民はピラミッド前の広場に立って畏怖に駆られていた.鮮血が奔流となってピラミッドの神殿や側面を流れ下り,白いしっくいを塗った歩道に巨大な血の池を作った.五十年後にスペイン人修道士や歴史家が聞き書きしたアステカの古老たちの語りは,五十年を経てもなお恐怖の色をにじませていた.アウィソトルはこの人身御供を強烈な政治的教訓として人々に示し,敵の心に恐怖心を植えつけるとともに,自国民を暴力の新しい基準に「慣れ」させた.ピラミッドの増築と,かつてない規模の儀式によって太陽と大地に滋養を捧げるという考え方は,今やテノチティトランがあらためて戦争へ向けた意志を持ったことを満天下に示すものであった.

[ タウンゼント前掲書, p.143. より ]

2009年8月23日日曜日

Gunslinger Girl -Il Teatrino- OVA #2 ファンタズマ

「ヘンリエッタ,夕食は街で摂ることにしたよ」 © ジョゼ.あ〜,エレノラさんいないしね.ということはリコもそっち方面はダメなのか (笑).

義体 5 体全部出てくるけど, OVA はフィーチャリング・ジャンさんだったな.もうクラエスのテーマは『スカボロ・フェア』で決まりなんだろか.クローチェ兄弟の妹エンリカ (のファンタズマ) に初めての台詞.中の人は第二期ヘンリエッタと同じだ.テスカトリポカがテスカとリポカに分裂したように,エンリカという単一体がヘンリエッタとリコに分割されたということですな.しかも先代と分割された片割れは同じだと.少なくとも,ジャンさんにとってはそう見えるんだな.原作はどうだったか知らんが,イルテアではエンリカのファンタズマはジャンさんの前にだけ登場するしな.ジャンさん,あんたの目の前にいるエンリカはあんた自身ですぜ.ジョゼとヘンリエッタの歩行パターン,夜でも変わらん.義体の暗視能力ってどれぐらいなんだろ.三人でボートというエンリカとの果たせなかった約束を,義体でリヴェンジというのはアニメのオリジナルですな.

二期生の話が出て来てたけど,アニメ第三期とかあんのかね (笑).

Phantom: Requiem for the Phantom #21 憤怒

「結論からいうと何もしていない.洗脳もなし,暗示もなし.記憶も情緒もまったく操作していない.ただ,徹底して磨き上げた.彼女の持ち前の憎しみを,ね.よくあれだけの逸材をわたしの手元に残してくれた.感謝に堪えんよ」 © サイス=マスター.物理的な肉体を操作してないとは言ってないな (笑).

なんか Noir というよりブラック・ラグーンだな.キャル無双か (笑).トゥー・ハンドだし.双子 (の片割れ) の方かも知れんけど.稲田比呂乃の中の人はレヴィ.アイ・キャッチのキャルが 2 年後バージョンに変更.レイジは変更なし.おや,すでに見付かったのに,まだ登校ですか? もうふぁんとむ学園はダメだろ? キャル=ドライに続いてサイス=マスターも侵攻しているというのに.志賀はなんか疲れてんのかな.表情に覇気がない.「正真正銘のファントムの座」って,物理的に先代のファントムを雌雄を決した結果として得られるもんなんだそうな.継承は認知だけではなダメなんだって.ま,先代が存在してる限りは,なんだろうけど.バラバラ制服,女子ばかりでなく男子もなんだな.

ED クレジット表記は,玲二,江漣,ドライ.先代不在ですが.

次回こそ,アイン=エレン=江漣とドライ=キャルの絡み,ですな.

GA 芸術科アートデザインクラス #07 騙し絵 (トロンプ・ルイユ)

「キョージュさんや吉川さんの作品が,プロの人とか大人の人たちと同じような作品として飾られているのを見てて,凄いなって気持ちとか,羨ましいって気持ちとか,あとやっぱり,口惜しい気がします」 © キサラギ.なるほど,素猫踏み絵とか,「いつか絵が描きたい」っていうのは,今はまだ「絵」とは呼べないという意味ですか.

なるほど,トロンプルイユは絵自体とともに,それが置かれるべき環境も要求するものがあるよな.トロンプルイユの壁画使用例: John Pugh のテイラー・ホールの外壁画とか.実際,この絵が元で「多くの自動車事故を引き起こしてきたほどだった」[アル・セッケル "錯視芸術の巨匠たち", 世界のだまし絵作家 20 人の傑作集, 坂根厳夫 訳, 創元社, 2008, ISBN978-4-422-70044-1, p. 250., (Al Seckel "Masters of Deception: Escher, Dali & the Artists of Optical Illusion", 2004).]そうな.

ティツィアーノのヴィーナス絵には胸を隠したのがあるんか? 『ウルビーノのヴィーナス』は堂々とさらけ出しているんだが.しかも背景が屋外になってる.右の笛吹き女は『田園の奏楽』からの客演っすか. A パートのラストはトロンプルイユじゃないだろ,だいたい絵じゃないし (笑).むしろインスタレーションっぽい? あ,だもんで B パートは 20 世紀の日本美術っすかね.で,なんで日本美術展にゴッホの『オーベールの教会』が展示してあんの (笑).ナミコさん〜金剛力士像の右の方〜ボッティチェリ『プリマヴァーラ』の真ん中〜ゴッガスッドゴッ〜ルーベンス『ライオン狩り』〜ボゴガヅバギッ〜月岡芳年の妖怪画 (晩年期) という流れだが,ピカソの『ゲルニカ』とか出てくるかと期待していた (笑).『サスペリア』ってキュビズムだよね〜.

ディープ・ブルーニャ,ミッフィーの生みの親はディック・ブルーナ.違いは口の形 (バッテン→波形),左耳 (折れてない→折れてる).「ディープ・ブルー」って,まさか IBM のチェス用スパコンのアレですか? 『東京ミュウミュウ』だったりして (笑).

次回は『シュルレアリスム』だそうな.

2009年8月22日土曜日

斎藤憐『乱歩・白昼夢』結城座 2009

江戸糸あやつり人形劇団 結城座 - 乱歩・白昼夢.早めに出てメシ喰おうと思ってたら,有楽町線要町の車両トラブルに巻き込まれる.

副題として<江戸糸あやつり人形と江戸写し絵による>.「江戸写し絵」は別売のパンフに説明があるが,ハンディなプロジェクタ (ビデオ入力タイプではなく,むかしあったスライド・タイプみたいなの.風呂と呼ばれる幻灯機) で,極薄ガラスに彩色された絵をスクリーンに写し出すというもの.ハンディ・タイプなので,位置も角度も固定されない,というか動き回れるのがポイント.結城座の人形芝居は,人形とそれを演じる操者が一対一で声も当てている.話師あるいは弁士が他にいるという形態ではない.一方,文楽の方は単独の弁士が立ち,糸のない人形を三人で操る.

OP と ED に加えて,ネタは『芋虫』,『屋根裏の散歩者』,『一人二役』,『人でなしの恋』の四本.『芋虫』は人体断裂のシーンがあるが,人間の俳優が演じる芝居よりもなんかリアル.通常,ステージの上では何が起ころうとも芝居の範疇として認識されるのは,まぁ前提であるとはいうものの,例えば人体断裂なんかはそのまま演じることはできない.それができるのはスナッフ・ムービーだけだし,再演不可能だ (笑).だから,断裂される人体と,それまでの人体にはある断絶があるわけだが,人形の場合はそれがない.同一の人形における断裂の前後で流れる時間は繋がっているわけである.それがリアル感に繋がっているのかな,などと下らないことを考える.

途中で人形を出し入れするトランク,こんな感じのアンティーク・トランクっぽいヤツ (ベルトはない) んだが,これの表に薔薇の刻印とかあったら,アレ気なモノを持ち運ぶのに佳いかも (笑).いや,別に刻印がなくたって構わないが.あ〜,でもあれか,トランクにアレ気なモノを入れて乗船したりすると,その船は嵐に遭うんだよな (笑).門野が堕ちたお七人形だが,天狗屋久吉のお弓人形みたいなのだったら判る気もする (笑).ってか人形者は人形と心中するくらいでないといけないんですね.真那胡敬二の明智が人形と差しつ差されつしてるのは面白い趣向だ (笑).

  • 出演:結城孫三郎 (両川船遊),結城千恵,荒川せつ子,結城育子,平井航,橋本純子,結城数馬,長井望美,矢田珠美,岡泉名
  • 明智小五郎:真那胡敬二
  • 作・演出:斎藤憐
  • 意匠:宇野亜喜良
  • 音楽:黒色すみれ
  • 舞台監督:野口毅
  • 宣伝美術:宇野亜喜良,福田真一
  • 2009 年 8 月 20 日,結城座創立 375 周年記念公演,池袋 東京芸術劇場 小ホール 2

「写し絵」の件は 佐々木幹郎, 大西成明 (写真) "人形記", 淡交社 ISBN978-4-473-03567-7, 2009 にも載ってた (pp.38-39).さすがだ.この本で指人形を披露している宇野亜喜良の糸あやつり人形だが,唯一別売パンフのトップ・ページを飾っている.写真はイマイチだけど,これはエエな〜.これでコメディア・デラルテとかできませんかね.アリストパネスとかでもエエけど. 黒色すみれ は vln と vcls, kbds, accord のデュオ. OP のステージのイメージが維新派や万有引力みたいだったんで, Art Zoyd の "Nosferatu" みたいなんを予想してたが,ずっとポップだった.

どうでもエエが,結城座の創立って 1635 年なんだそうで,バッハが生まれる 50 年前,モンテヴェルディの『倫理的・宗教的な森』より 5 年前だよ.凄ぇな.ヘイスブレヒツのトロンプルイユ作品もこれの 30 年ぐらい後だ.

続テスカトリポカ拾遺

アステカ滅亡

アステカの起源は 13 世紀半ばに雑多な民族からなる第 4 の集団 (チチメカ,テパネカ,アコルワに続く集団) がメキシコ盆地に移住して来たときに始まる.あっちこっちで小競り合いを起こして追われた彼らは, 1325 年 (または 1345 年) に,テツココ湖の西の端の島に逃げ込む.ここがやがてアステカの首都テノチティトラン (Tenochtitlan) として栄えることになる. 1521年,コルテスによる征服とその後によって完全に破壊され,現在はこの上にメキシコ・シティが建設されている.実質 200 年に満たない歴史しかない.アステカ帝国という呼称は,ローマ帝国やモンゴル帝国のような政治的に統一され中央集権化された単一国歌ではなく,テノチティトラン,テツココ (Texcoco),トラコパン (Tlacopan) という三つの独立した都市国家が同盟 (三市同盟) を組んだ状態を指す.統一されていないので状況はかなり不安定だった.領土の拡大は貢納の獲得が目的であったため.各都市が本来持っていた独立指向が残存しており,それを軍事的圧力と恐怖によって押さえ付けている状態だった.現にコルテスをテノチティトランに導いたのは,テノチティトランと激しく対立していたトラシュカラ (Tlaxcala) だった.一度はスペイン=トラシュカラ連合を撃退したテノチティトランだったが,コルテスは抜け目なくトラシュカラに続いて都市国家を味方に付け,テツココとトラコパンもテノチティトランに離反した.結果として 1521 年 8 月 13 日,テノチティトラン最後の王 (トラトアニ (Tlatoani)) クアウテモク (Cuauhtémoc) が捕らえられテノチティトランは陥落した.

土方美雄

もしかしたら他にもあるのか知れんけど,目に付く限りでテスカトリポカ単独で項目を立てているのはこの本だけ.句点の打ち方にクセがあってちょっとアレだけど,けっこう真面目な記述である.

テスカトリポカ (Tezcatlipoca)

「煙を吐く鏡」を意味するテスカトリポカ神は,その名のとおり,片足がなく,切断された足に煙を吐く鏡をつけた姿で,絵文書等に描かれることが多い[ウィキペディア のボルジア絵文書から採られた画像もこの形態をしている.]

彼が片足なのは戦った大地の怪物によって食いちぎられたためといわれ,テスカトリポカは失った足に装着した煙を吐く鏡を使って,世界中のこれから起こる出来事とその結末とを予測する力があった,といわれている.

また,テスカトリポカの像とみられる石像では,彼は煙を吐く鏡を頭の上につけた形で描かれており,その片足の先は蛇になっている.その他,片足が煙を吐く鏡になり,その鏡の中から蛇が顔を出しているテスカトリポカの姿なdも,絵文書等に残されている.

魔術を操り,また,戦士の守り神であるテスカトリポカ神に対する信仰がメキシコ中央高原で広まったのは,比較的新しく, 10 世紀以降の「後古典期」に入ってからのことで,彼は羽毛のある蛇の神の姿でケツァルコアトル (Quetzalcoatl) とともに,世界の創造に加わった重要な神として,描かれている.

たとえば,メキシコ中央高原に伝わる創世神話においては,彼らの住む現在の世界は 5 番目の太陽の支配する世界とされ,過去に 4 つの太陽の支配する世界があったが,いずれもさまざまな理由で滅ぼされてしまった.

その「ナウイ・オセロトル (4 のジャガー)」と呼ばれる第 1 の太陽が支配する世界の守護神がテスカトリポカで,やがてテスカトリポカとケツァルコアトル神の間に争いが起き,この争いにケツァルコアトル神が勝利をおさめた結果,第 1 の太陽の世界の住民たちはすべて,ケツァルコアトルによってジャガーに変身させられてしまったテスカトリポカによって食べられてしまい,世界は終焉を迎えることになるのである.

こうして,次々と 4 つの太陽 (世界) が滅んだ後,テスカトリポカとケツァルコアトル両神は,第 5 の太陽 (世界) を造るため,今度は協力してまず大地を造り,次にケツァルコアトルがそこで暮らす人間を造る.あとは誰がその世界を支配する太陽になるかで,神々はその第 5 の太陽となる神を決めるため,テオティワカンに集まって協議し,その結果,ナナワツィン (Nanauatzin) という神が自ら犠牲になって,焚き火の中に飛び込み,第 5 の太陽となったというのである.

このエピソードでもよくわかるように,テスカトリポカ神とケツァルコアトル神とはときに激しく対立し,世界を破滅に追い込むこともあれば,また,あるときは互いに協力し合って世界の創造に貢献することもある神であり,いってみれば永遠のライバルである.また, 2 神とも前述のオメテオトル (Ometeotl)[宇宙と神々の創造神とされ,時空を超えた「オメヨカン」と呼ばれる天界に住む至高の存在.対立する二元論的概念を統一する.] の 4 人の息子のひとり,つまり,兄弟神である可能性もある.

しかし,生命と豊穣の神であり,人々にトウモロコシの栽培等を教えた文化神であるケツァルコアトルに対し,テスカトリポカ神はどちらかといえば気まぐれで,ときに人々に勇気や幸福をもたらしてくれることもあるが,同時に不幸や大いなる災害をもたらすこともある, 2 面性のある神格として描かれることが多く,その魔法の煙を吐く鏡を使って,人々の生活を垣間見たり,あるいは人の心を操ったり,もてあそんだりすることもある,邪悪な存在でもあった.

そうした人々の心に不和を生み出す性格などから,テスカトリポカ神はやがて,非妥協的で獰猛果敢な「軍神」として,「トルテカ」[10 世紀のメキシコ中央高原の覇者.]と呼ばれる都市国家群や,アステカの軍事至上主義者の間で,大いに信奉されることになった.

たとえば,トルテカの人々に伝わる伝承とされる,次のようなエピソードがある.

トルテカの都,トゥーラではケツァルコアトル神を信奉する勢力と,軍神テスカトリポカを信奉する勢力の間で,激しい対立があった.

前者を代表するのは,ケツァルコアトル神の生まれ変わりと人々に信じられたトピルツィン・ケツァルコアトル王で,彼はケツァルコアトル神を崇め,平和主義的な施政を実行した.しかし,そうした王の平和主義的な姿勢に飽き足らない戦士団は軍神テスカトリポカを信奉して,王の施政に激しく反発,やがて後者の力が前者を上回り,王はやむなく.彼に従う少数の人々とともに,トゥーラの都から脱出するしかなくなった.

脱出に際し,トピルツィン・ケツァルコアトル王は「私は第 1 の葦の年 (西暦 1519 年) に必ずこの地に戻り,再び支配者となるであろう」との予言を残し,南の地に去っていったというのである.

このトルテカのものとされる伝承は,その後,メキシコ中央高原の覇者となったアステカの人々にも伝えられ,その「1 の葦の年」が近づくにつれ,当時のアステカの王,モテクソマ[モテクソマ二世.モテクソマ・ショコヨトル (Moteuczoma Xocoyotl),あるいはモテクソマ・ショコヨツィン (Motecuhzoma Xocoyotzin).在位 1502〜1520 年.]はケツァルコアトル神の再来に極度に怯えるようになる.そして,たまたま,その年にやって来たスペイン人征服者であるエルナン・コルテス一行をケツァルコアトル神の軍団であると思い込み,戦う前に戦意を失ってしまったという,いささかまゆつば物の,有名なエピソード[征服後のスペイン人による捏造らしい.あるいは征服後のアステカの歴史家による苦し紛れの説明とも.]にも,つながっていくのである.

強力な軍事国家であるアステカでも,軍神としての性格が強いテスカトリポカ神は,極めて重要な神とみなされていた.彼はやはり獰猛果敢な軍神である,アステカの部族神ウィツィロポチトリ (Huitzilopochtli) の兄弟神とみなされ,アステカの都テノチティトランの大神域には,その中心に,雨の神トラロック (Tlalloc) と部族神ウィツィロポチトリのための 2 つの神殿がその上に建つ大ピラミッドが建設されたが,その左右にはほぼ同形のテスカトリポカ神を祀る神殿ピラミッドが配されていたといわれている.

アステカの部族神である,最高神でもあったウィツィロポチトリの石像は未だ 1 点も発見されておらず,また,彼の姿を描いた絵文書等もあまり残されていないが,その現存する数少ない資料を総合すれば,彼は頭の上にハチドリの頭飾りや煙を吐く鏡をつけ,その片足は蛇の姿をしていたようである.その姿はテスカトリポカ神と極めて酷似しており,ウィツィロポチトリはあるいはテスカトリポカをモデルに,アステカの人々によって造られた神であると考えられる.

また,マヤの神であるボロン・ザカブ (Bolon tza cab)[ボロン・ツァカブとも.] と,テスカトリポカとの類似性を指摘する,研究者もいる.確かに,マヤ王家の守護神であるボロン・ザカブもまた,煙を吐く鏡を持ち,片足が蛇という姿で描かれることが多い.しかし,こちらはその起源がテスカトリポカより,かなり古い.

メキシコ中央高原とマヤ地域との間の人的・文化的交流が決して (メキシコ中央高原からマヤ地域へという) 一方的なものではなく,双方向的なものであったと考えれば,それは必ずしも不可思議なこととはいえないだろう.メキシコ中央高原からマヤ地域へという人や物,文化の流れがあった一方で,マヤ地域からメキシコ中央高原への人や物,文化の流れもまた,同時にあったと,そう考えられるからである.事実,メキシコ中央高原の都市国家カカシトラからは,極めてマヤ的な要素の濃い壁画が,発見されてもいるのである.これをマヤ人のメキシコ中央高原への「侵略」と考える研究者がほとんどいないのは,不思議なことである.つまり,メキシコ中央高原からマヤ地域への人や物,文化の流れもまた,「トルテカ人」による「侵略」によるものと考える必要は,必ずしもないのである.

前述したように,テスカトリポカは第 1 の太陽「ナウイ・オセロトル (4 のジャガー)」の守護神であり,また,しばしばジャガーの姿に変身することもあるが,これは夜行性の動物であり,獰猛なジャガーが,テスカトリポカの持つ暗黒面や残虐性と重なる面が多いからではないかと,いわれている.

[ 土方美雄 "マヤ・アステカの神々", Truth In Fantasy 69, 新紀元社, 2005, ISBN4-7753-0380-5, pp. 129-132. より ]

創世神話における,いち早く焚き火に飛び込んだナナワツィンが太陽となり,ここには出て来ないテクシスカトル (Tecciztecatl) が月になるというエピソードはバタイユ本でも取り上げられている.ミニュイ版では,バタイユ "呪われた部分", 生田耕作 訳, 二見書房, 1973, 1995, ISBN4-576-00023-3, pp.59-62, (Georges Bataille "La part maudite", 1949, 1967, 1971).ただし二神はそれぞれナナウアチン,テクチズテカトルと表記されている.ガリマール版はバタイユ "呪われた部分 有用性の限界", 中山元 訳, ちくま学芸文庫, 2003, ISBN4-480-08747-8, pp.48-51, (Georges Bataille "La limite de l'utile, fragments d'une version abandonée de La part maudite", 1976).こちらはナナワツィンとテクシスカトルという表記.

ショチケツァル (Xochiquetzal)

ショチピリ (健康と快楽を司る神,音楽や舞踏,芸術の神) の妹とも妻とも考えられている神で,羽毛のある (quetzal) 花 (Xochi) という意味.バタイユがテスカトリポカ神代理に宛てがわれた四人の娘のことを記述しているが,こちらでは,テスカトリポカ神代理に,トシュカトル祭祀の一年前にショチケツァル神代理を演じる一人の娘が与えられるという記述がある.ここを読む限りでは四人のうちの一人がショチケツァル,というわけではないようだ.ショチケツァル神代理もテスカトリポカ神代理と同様生贄になる. 土方美雄 "マヤ・アステカの神々", Truth In Fantasy 69, 新紀元社, 2005, ISBN4-7753-0380-5, p. 153.

テスカトリポカに関する祭祀

アステカはマヤ同様に二つの暦を併用していて,一つはトナルポワリと呼ばれる 260 日周期の祭祀歴で, 13 の数字× 20 の絵文字からなる.もう一つがシウポワリと呼ばれる太陽暦で, 20 日× 18 ヶ月+ 5 日からなる. 365 と 260 の最小公倍数は 5x73x52 で 18980,シウポワリ暦 52 年で二つの暦の組み合わせが一致することになる.シウポワリ暦 18 ヶ月中にテスカトリポカがフィーチャされる祭祀は 05/05-22 のトシュカトル (乾燥) の祭りと 08/13-09/01 のウェイ・ミッカイルウィトルまたはショチコトルウェツィ (死者の大祝宴またはショトルの実の収穫) の祭り.いずれも生贄が捧げられる.というか,ネモンテミと呼ばれる 5 日間を除いて,すべての月で生贄が供される.サーグン (バタイユ) も記述している一年掛けて代理を育て上げるのはトシュカトル祭の方. 土方美雄 "マヤ・アステカの神々", Truth In Fantasy 69, 新紀元社, 2005, ISBN4-7753-0380-5, pp. 169, 172. アステカの神々は始終生贄を捧げていないと滅びてしまう.なので,日常的に人身御供を行ってエネルギーを補充しなければならない,と考えられていたようだ. 16 世紀にスペイン人が見たものは,小綺麗で整理された都市,その中心にそびえ立つ大神域,その頂に残るおびただしい血の跡と腐臭,というようなものであったらしい.

テスカとリポカ降臨

事態の推移が早過ぎる.ちょっと待って〜 (笑).

2009/08/20 の収穫:倉橋由美子『蛇・愛の陰画』,アステカ関連本三冊

2009/08/20 の収穫:讀物篇

タウンゼント本は第三版が出る (た) らしい.極めて真面目な入門書.モノクロ図版多数.七年振りの文芸文庫版倉橋作品集,前巻の『パルタイ・紅葉狩り』は危うくダブり買いするところだった.とりあえず現在までの文芸文庫はおさえてある.ところで,『宇宙人』,『蠍たち』,『愛の陰画』の底本が徳間書店の『蠍たち』でないのは何故? 仮名遣いと漢字のためか,おそらく.グリュジンスキ本はカラー図版多数.後半の資料篇,それにスペイン征服以後にも記述を割いているのがポイント.余談ながらフリーダ・カーロの旦那ディエゴ・リベラの絵がいくつか載っている.この文献リスト見てひっくり返ったが,サーグン (サアグン) の翻訳って出てたんですか! 大航海時代叢書 第II期 12 征服者と新世界アンソロジー 新世界の挑戦 9 神々とのたたかい I,いずれも品切重版未定だが.土方本,収められたシリーズの他のタイトルからして怪し気な本かと思ったけど,この本に関しては真面目に書かれてると思う.それに神々に関して辞典形式で記述されていて 2000 円以下で買える本って,これしか見付からん.ミラー & タウベの『図説マヤ・アステカ神話宗教事典』なんて 12,600 円だもんね orz.

2009年8月20日木曜日

テスカトリポカ拾遺

Dal のシリーズに,テスカトリポカという名称を二分割したものがある. TezcaLipoca がソレ. プーリップカスタムまとめ Wiki*この2体のネーミング元は、アステカ神話に登場するテスカトリポカ(Tezcatlipoca)という双子の神に由来する。という記述がある (その他/まめ知識 - プーリップカスタムまとめ Wiki*).そこには続いてアステカ神話を知った上でテスカとリポカをお迎えすると、魅力が増すかもしれない。とある.アステカ神話ということで,もしかしてと思い,ちょいと調べてみた.結論:これは (も) 人身御供を要求する神だった (笑).

Bataille "La part maudite", Minuit

まずはバタイユ,ミニュイ版『呪われた部分』第二部の〔一〕アステカ族の供犠と戦争から,ベルナルディノ・デ・サーグンの引用をベースにしている.

まず「三 メキシコの人身御供」まるごと.

メキシコの人身御供についてはさらに古い時代のものよりも完全で生々しいかたちで知られているが,それは一連の残酷な宗教的儀式の中で恐らく恐怖の一高峰を打ち建てるものだ.

神官たちはピラミッドの頂で生贄を殺害するのだった.生贄を石の祭壇の上に横たえ,黒曜石の短刀でその胸を突き刺した.まだ脈打っている心臓を抜き取り,そんなふうにしてそれを太陽に向かって差しのべるのだった.生贄はほとんど戦争の捕虜であり,そうすることによって戦争が太陽の生命にとって必要であるという考え方を正当化するのだった.すなわち戦争は征服ではなく,蕩尽の意味を持っており,そしてメキシコ人はもし戦争がとだえれば,太陽は輝くのをやめるだろうと考えていた.

「復活祭の頃から」,若く,しかも申し分なく美しい,一人の男を生贄に捧げる準備に取りかかる.彼は一年まえ捕虜の中から選び出されたのである.以来彼は王侯のような暮らしを続けてきた.「彼は手に花を持って,共の連中に囲まれ,町中を練り歩くのだった.出くわす連中に一人残らず愛想よくあいさつし,片や,人々は,彼をテズカトリポカ (最も偉大な神々の一人) の化身とみなし,彼の前に跪き,崇めるのだった」.時々彼はカウチクシカルコのピラミッドの頂にある神殿にいるのが見られた.「昼夜を問わず,気が向けばそこに赴き,その場所で横笛を奏で,吹き終えると,世界の他の諸々の部分に向かって香をたき,それから宿所へ戻るのだった」.彼の暮らしの優雅と殿様並の待遇のためには為されない心遣いはなかった.「もし彼が肥れば,そのほっそりとした体型を保たせるために,飲みものには塩水を与えるのだった.犠祭の三週間前に,その若者には四人の美しい娘が与えられ,彼女たちとその三週間のあいだ肉体の交渉を持つ.彼に宛がわれるその四人の娘たちもまた,この目的のために大切に育てられてきたのである.彼女らには四人の女神の名前が与えられ (中略).生贄に供される祭礼の五日前に,犠牲者は神としての礼を捧げられる.王は宮廷にとどまり,いっぽう廷臣たちはその若者のあとにつき従うのだった.彼のために涼しく快適な場所で饗宴が設けられる (中略).その死の当日がやってくると,かれはトラコクカルコと呼ばれる祈祷所へ導かれる.だがそこに到着する前に.トラピツァナヤンと名付けられた地点に至ると,彼の妻たちは彼から離れ彼を一人きりにする.死を授からねばならぬ場所に到着すると,彼は自らその神殿の階段を登り,そして一段ごとに,まる一年のあいだ楽を奏でるのに役立ってきた横笛を一つずつ折るのだった頂に到着すると,彼に死を与える準備を整えた暴君 (神官) たちが,彼をとらえ,まな板の上に投げ倒し,そして手足と頭をしっかり押さえつけ仰向けに寝かせているあいだに,黒曜石の短刀を手にした男がそれを彼の胸にぐさりと突き立て,そしてそれを抜き取ったあと,短刀によって出来たばかりの傷口に手を差し入れ,心臓をえぐり取り,すぐさまそれを太陽に捧げるのだった」.

その若者の死体は低調に扱われた.それは神殿の中庭に静々と降ろされる.並みの犠牲者の場合はその階段から下へ投げおろされる.最大の暴力が日常茶飯事になっていた.死者の皮は剥がされ,神官がさっそくその血まみれの皮を身にまとうのだった.何人もひとまとめにして大籠の中に投げ込まれることもあった.そこから熊手ですくい上げ,まだ生きたままでまな板の上に置かれるのだった.犠祭が聖別した肉はたいてい人々の口に入って喰われるのが慣わしだった.祭犠は滞りなく続けられ,毎年聖なる奉仕は無数の生贄を要求した.その数二万とかぞえられる.刑死者のうち神の化身である一人は,神にふさわしく,死出の旅の道連れである見物人に取り囲まれて犠牲台に登るのだった.

[ バタイユ "呪われた部分", 生田耕作 訳, 二見書房, 1973, 1995, ISBN4-576-00023-3, pp.63-65, (Georges Bataille "La part maudite", 1949, 1967, 1971) より ]

次に「五 戦争の宗教性」から.

捕虜を連れ帰った者は聖なる劇において神官に劣らぬ役割を演じるのだった.犠牲者の血のうち,傷口から流れ出た最初の一鉢は,神官たちによって太陽に捧げられた.二杯目は生贄奉納者によって採血される.奉納者は神々の像の前に赴き,それらの唇を温かい血で潤すのだった.犠牲者の骸は奉納者に返される.彼はそれを家に持ち帰り,首だけを取りのけ,残りは塩も唐がらしも加えず火を通し,宴会の席で食われるのだった.ただし招待客たちによってであり,生贄を自分の息子と,いま一人の自分と見なしていた奉納者よってではない.饗宴をしめくくる踊りには,戦士がその首を片手に携えて参加するのだった.

もし戦士が勝利者として帰還する代わりに自ら斃れるなら,戦場における彼の死はその捕虜の生贄の儀式と同じ意味をもつことになる.糧に飢えた神々の腹をこやすことにかわりないわけだ.

兵士たちのためにテズカトリポカへ捧げる祈りの中では次のように唱えられた.

「まこと,かの者らが戦で果てんことを望まるる御心に謬りなし.けだし彼らをこの世に下されし趣は,その血と肉もて,日と地の御食となさんがために他ならざればなり」.

血と肉で満腹すると,太陽はその宮殿に霊魂を招く,こうしてその場所で戦死者たちは,生贄となった虜囚たちと混じり合う.戦闘における死の意味は同じ祈りの中で力説されている.

「願わくは,かの者らを猛く雄々しくあらしめ給え,その胸より弱き心を悉く除き去り給え,嬉々として死を迎うるのみならず,そを冀い,そがうちに暖かき誘いを見出さしめんがために.征矢をも剣をも恐れず,むしろ花のごとく,旨し糧のごとく,そを心地よき事柄と思いなさしめんがために」.

[ バタイユ "呪われた部分", 生田耕作 訳, 二見書房, 1973, 1995, ISBN4-576-00023-3, pp.69-70, (Georges Bataille "La part maudite", 1949, 1967, 1971) より ]

Bataille "La limite de l'utile, fragments d'une version abandonée de La part maudite", Gallimard

続いてガリマール版.上記内容は同じだが,章分けとタイトルが多少異なっている.なお,ミニュイ版の「三週間前」はガリマール版では「二〇日前」となっている.また,テズカトリポカという名称も,最初の出典時には「テスカポリトカ」になっている.二回目では「テズカトリポカ」.初回のソレが翻訳時の誤植なのかどうかは不明.バタイユ "呪われた部分 有用性の限界", 中山元 訳, ちくま学芸文庫, 2003, ISBN4-480-08747-8, pp.57-59, 63-64, (Georges Bataille "La limite de l'utile, fragments d'une version abandonée de La part maudite", 1976).

古代メキシコの神々は,血を貪り飲む神々であり,この神々だけが,栄誉のある世界と人間の世界の一致を保証していた.そしてこの偶像が見捨てられた瞬間から,豪奢なものを目指す意志は脅威にさらされ,あやういものになったのである,それとともに,すべての形式の非生産的な浪費に,たえず異議が申し立てられることになった.陰鬱で理性的な思考と存在の形式が,しだいに領域を拡大していった.素朴な文明は,計算する文明によって次々と破壊されるか,面目を失ったのである.

アステカ社会が破壊されてからというもの,世界のすべての場所で,それまで大衆の幻想や夢,習慣や新年を定めていたものが,合理的な実践と合理的な観念に譲ったのである.

[ バタイユ "呪われた部分 有用性の限界", 中山元 訳, ちくま学芸文庫, 2003, ISBN4-480-08747-8, pp.235, (Georges Bataille "La limite de l'utile, fragments d'une version abandonée de La part maudite", 1976) より ]

Girard "La Violence et le Sacré",

ジラールの『暴力と聖なるもの』には「テスカトリポカ」という名称は出て来ないが,アステカの人身御供に関して短い記述がある.

アステカ族の供犠の場合には,いけにえの選定とその殺害の間には,ある時間が経過する.その期間,人々は,やがて供犠される者の欲望を満たすために何でもする.彼の前にひざまずいて礼拝し,彼の衣服にさわろうとしてひしめき合う.この未来のいけにえが《真の神性》として扱われ,あるいは《一種の名誉王権》を行使すると断言しても誇張ではない.一切は少し後に,残酷な死刑執行で終わる…….

[ ルネ・ジラール "暴力と聖なるもの", 古田幸男 訳, 法政大学出版局, 1982, p. 486. (René Girard "La Violence et le Sacré", 1972) より ]

ここにジラールが言っている「アステカ族の供犠」とはバタイユが述べているテスカトリポカの人身御供と同じもののように思われる.もっとも,この本の参考文献リストにはサーグンの著書もバタイユの『呪われた部分』は揚がっていない (『エロティシズム』は揚げられている).

2009年8月16日日曜日

Gunslinger Girl -Il Teatrino- OVA #1 ヴェネツィアの光、心の闇

「ソフィア,おれはこの 2 年で 56 人のパダーニャを葬ったぞ.ヤツらがこの世からいなくなるまで,おれは闘い続ける」 © ジャン.どうも破綻してるらしいんで,供犠のメカニズムの復活をもう一度 (笑).

ガンスリンガー・ガール,あれ,独自ドメイン名のサイトはなくなってんのか.

ジャンデレなお話. OP なし,クレジットは英語. OVA の 2 本は,原作第 28, 29 話 (第 6 巻所収) のアニメ化だそうである (ガンスリンガー・ガール).というわけで,ジャンさんとリコの "Dum spiro, spero."[ラテン語.出典はキケロのティトゥス・ポンポニウス・アッティクスへの手紙から.意味は "While I breathe, I hope" だそうな.ちょっと捻ると,「待て而して希望せよ」にも変形しそうだな.] だが,尺が短過ぎるんで,中間部をだいぶ膨らましてある.ヴェネツィア支部のアルトマイアの件とか,手榴弾左手薙ぎ払いとか.袖と裾がだぶだぶな例のエグい夢で,思わず,背が伸びない秋山がべき子んとこにお悩み相談に行ってるとこ思い出してすんません.

ジャンさんの元婚約者の名はソフィア.パダーニャのテロに巻き込まれて死亡.弟はフェルナンド.ジャンさんの五共和国派解説:「この国では北と南で貧富の差が激しい.だから裕福な北の住人たちはイタリアを連邦制にしたがっている.初期に提唱されたイタリア五分割構想から名前を取って,急進的な連邦主義者たちを五共和国派と呼ぶ.北部のミラノ,中部のローマ,南部のナポリ,シチリア島にサルディーニア島の五つ.連邦主義者の中でミラノ派は北部全体を,ヴェネツィア派はヴェネト州単独での分割を望んだ.こうして各地域事に派閥が出来上がったんだ.まるでルネサンス時代だな」,富裕層を背景にした組織が左翼活動っつってるけど,こういうのって通常は右傾化するんじゃないの? 南部が極左化するっつ〜んなら判るけど.でも今でも相変わらずヴェネツィア人は独立心に富むんだねぇ.ジャンさんのパダーニャ解説:「ミラノ派は過去にパダーニャ共和国を名乗り独立宣言したことがある.そこから付いた五共和国派の蔑称だ」.たぶん「別称」ではないと思うが,自信はない.リコが背負ってるのはチェロのケース.リコの身長はジャンさんの鎖骨ぐらいなんで,このケースはフルサイズ用ではないんじゃないかと思うがどうなんだろ.ってか,スモール・サイズ用のハード・ケースってあるんかね.目立ってしょうがないよな.やっぱフルサイズなのか.バス・サックスじゃ目立ってしょうがないけど.バス・トロンボーンとかのケースじゃダメなのか? (笑) あれ,昼間のケースは大型化してる?

「知ってるだろ? こいつはただの子どもじゃない.使える道具だ」とか言ってるくせにジャンデレなジャンさん.ただ,おれはここんとこで,やっぱ義体は重い.水には浮かんっつ〜とこだけに目が行ってしまった (笑).水面から顔を出した二人,水面上に出てる部分から判断して,そこ,足が地面に付いてるな? (笑) ま,義体には頑丈さはそのままで更なる軽量化が求められる,と.

終幕の日の入りのシーン,第一期 エンド・カード のシーンと構図が似ている.被写体視点で向かって右に主光源,先頭に担当官,後続する義体で一列縦隊.んだが,あちらでは一心不乱のヘンリエッタはジョゼさんの背からいっときも視線を外すことない.立ち止まって光景を見下ろしているのはジョゼさんの方.こちらはそれが逆になってる.

2009年8月15日土曜日

奇想の王国 だまし絵展 (Visual Deception)

奇想の王国 だまし絵展 | Bunkamura ザ・ミュージアム

気が付いたら会期終わりそうだったんで,慌てて行って来た.すんません,慌ててません.

人が多い.よって慌ただしい.じっくり観られん.人の迷惑顧みずに粘ってたけど (笑).あと,会場内が暗い.思ってたより狭い.これでは半日は潰せんな.

おおむね 6 パートに別れてた.配列もこの順序.

  1. トロンプルイユの伝統: 28 点
  2. アメリカン・トロンプルイユ: 10 点
  3. イメージ詐術 (トリック) の古典: 10 点 (アナモルフォーズとかダブル・イメージとかシェーンとかはここ)
  4. 日本のだまし絵: 37 (35) 点
  5. 20 世紀の巨匠たち -マグリット・ダリ・エッシャー-: 18 点
  6. 多様なイリュージョニズム -現代美術におけるイメージの策謀-: 19 点

いわゆるトロンプルイユの割合が多いな.ヘイスブレヒツの絵は予想よりもだいぶ大きかった.迫力がある.そのせいか,どうも寓意画のように見える.アルマナックがあちこちに出て来てるせいだろうか (笑).日本にもアナモルフォーズがあったのにはびっくり.鞘に映してみるので鞘絵というそうである.シェーンの絵は予想より小さかった.今回初来日のアルチンボルドはやや大きい.なお『水の寓意』はアルチンボルド作ではなくて,彼の工房の作品なんだそうな.このコーナーでびっくりしたのは,キルヒャーの書籍が展示されていたこと.タイトルは『光と影の魔術 (Ars Magna (Lucis) et Umbrae in Decem Libros Digesta)』.開かれていたページは,アナモルフォーズの作図法のところ.やっぱエゾテリスムと無関係ではないのか (笑).ところで,図版ではタイトルに Lucis がないんだが,これはあるのが正しいんだろ? 日本篇,国芳の絵は意外に大きかった.これエエな〜.騙し掛け軸がいっぱいあったが,鈴木其一の『業平東下り図』は欲しくなったデス (笑).「日本のだまし絵」はイデオロギーが前面に出て来ないのが粋でエエね. NHK の「だまされて“見える” 錯視芸術の快楽|新日曜美術館」では名前が出て来なかったけど,「ダリとかデュシャンとか,エッシャー」,ちゃんと展示されとりました.なんか得した気分.サイズは小さいんだけど,エッシャーは生で見ると全然違うね.なんつうか,もう解像度が段違いという感じ.生々しい.見慣れた絵ばっかりだったが,真物は迫力が違うな.なんつ〜か,こう,向こうからぐぐっと迫って来る感じ.ダリとマグリットではそんな感じはしなかったのは何故なんだろか.ここでうれしかったのは,一点だけだが,デルヴォーの絵が拝めたこと.『窓』という作品.けっこうデカい絵だが,何故かどうしても離れられない.迷惑になるんでソファからずっと眺めてた (笑).デュシャンは現代コーナーに並んでたが,なんと,マン・レイが一点展示されてた.うぉぉ〜 (笑).本城直季の『small planet』シリーズより二点,デカいっす. 1200X1500 というサイズですよ,これ.こりゃ 35mm なんてあり得んなと思ったら,図版に解説が載ってた. 4X5 の大判カメラだそうな.あおりを使ってるのは合ってた.さて,パトリック・ヒューズの『水の都』,ネタは判っててもやっぱこれはオモロいわ〜.ライヴの絵 (というか作品) ですね.ただ,鑑賞者の方がアクティヴにならんといかんが.ネタが判ってるので,あまり近寄って見ると,こちらが動いても,向こうは動いて見えない.ある程度距離を置いて見ないとダメだな.

ずっと iPod でフェルドマンの "For Philip Guston" 流しながら見て回ったが,寡黙な音楽がけっこう合うね,コレ (笑).

来月,ここで「ベルギー幻想美術館」という展示があるそうで,マグリットやデルヴォーに加えて,なんとアンソールも見られるらしい.これは行きたいな〜.どなたかご一緒しませんか? ショップで売ってるダリ・フィギュアとか欲しいかも〜 (笑).

Phantom: Requiem for the Phantom #20 故郷

  • Phantom: Requiem for the Phantom DVD 1 type b
  • Gunslinger Girl Blu-ray Box (こちらは縦横比合ってる)
  • 神無月の巫女 DVD-box

「ついにインフェルノが来てしまったのね.そうしたくはなかったけど,藤枝さんの気持ちを利用させてもらうわ」 © 江漣.カタカナだった名前に漢字が与えられたが,エレンの方はなんつ〜 DQN 名 (笑).レイジの方は玲二で,ごくまともだが,エレン=江漣というセンスは玲二のソレだろ? こいつも相当 (笑).

二年後のお話.メキシコ〜ペルー〜パラオ〜フィリピンを経由して,流れ流れて彷徨の,現在地は日本.ほんまにふぁんとむ学園だった! (笑) いや A パートだけだったですが. OP[公式ブログにショットが載ってた. 新オープニング場面写の紹介 ファントムブログ/ウェブリブログ] (ED も) 一新されてるんで,放送時間ズレて別の番組撮っちゃったかと,一瞬焦ったじゃないか.こいつがドライかと思われたトウモロコシ頭のバイク女は,次回予告を見る限りではキャル (の成れの果て) らしいんだが,たった二年でこんなに育つんかぃ! サイス=マスター,禁断の人体改造にまで手を染めてますか (笑).ってか,キャルの記憶を別の検体に移植したんすか.何かもうカオスです.何かど〜でもエエことに注意が向くな.美緒,早苗,比呂乃,江漣,制服がバラバラなんですが.

この (Wallpaper の真ん中のヤツ) の人物って,トウモロコシ頭のバイク女 (キャル?) と藤枝美緒アイン=エレン=江漣だったんすね.

2009年8月14日金曜日

綾戸智恵 10th Anniversary Tour Final 2008

「マジ今の曲でここまで来たッス.すいません,時節柄のご挨拶もちょっとと思い,いや,ほんとに (笑)」 © 綾戸智恵.

あれ? 綾戸智じゃなかったっけ? と思ったら綾戸智,改名したの?と思ったら「本名に戻した」んだそうな (「おばはん改名」んとこ).

バンド形態が大半なのに,なんか超スローの曲ばかりだったような.ピアノはスタインウェイ. 2000 年の STB139 ライヴではヤマハでしたな〜.大所帯のゴスペル・コーラス隊はどうなんすかね,なんか不発っぽいんだが.

  1. For once in my Life (solo)
  2. オフ・ステージ映像
  3. Sweet Caroline (pf, bs, drms, gtr, mldc, perc)
  4. New York State of Mind (pf, bs, drms, gtr, mldc, perc)
  5. Fly me to the Moon (pf, bs, drms, gtr, perc)
  6. Watermelon Man (pf, bs, drms, gtr, perc)
  7. Georgia on My Mind (pf, bs, drms, gtr, perc)
  8. Get into my Life (pf, bs, gtr)
  9. A Song for You (pf, bs, drms)
    お,重い〜.
  10. Tennessee Waltz (solo)
  11. Comes Love (pf, bs, drms, gtr, mldc, perc)
    お〜,確かにゲゲゲノゲ〜♪.
  12. Don't let me be misunderstood (pf, bs, drms, gtr, mldc, perc)
  13. Natural Woman (pf, bs, drms, gtr, mldc, perc, chor)
  14. Sing Sing Sing (pf, bs, drms, gtr, perc, chor)
    コテコテの MC 入り (笑).
    以下アンコール曲.
  15. 翼を下さい (英詩バージョン) (pf, chor)
  16. 明日に架ける橋 (solo)
  • 綾戸智恵 : vcls, pf
  • 中村真 : pf, Melodica
  • 小前賢吾 : drms
  • 西嶋徹 : bs
  • 田中倫明 : perc
  • 宮野弘紀 : gtr
  • (『翼を下さい』でピアノ弾いてた人) : pf
  • Anointed Mass Choir (最低でも 70 人ぐらいいる?)
  • 2008 年 7 月 27 日,東京国際フォーラム

ピアニストが二人 (実は三人) いるが楽器は一台.交代で,あるは曲の途中で席替えして演奏.ちょうど K2C のドラマー入れ替えのアレみたいな.

"Sweet Caroline" 終わったあとの MC で「まだ 1 曲しかやってないのに盛り上がってますね云々」, Wowow さん,その辺ちゃんと辻褄合わせて編集してくださいよ orz.

GA 芸術科アートデザインクラス #06 美術部やしき

  • GA DVD 1 素猫箱盛りバージョン
  • GA DVD 1 えがいてあそぼ!バージョン (描いてるヒトは原作者ですか?)
  • Gunslinger Girl Blu-ray Box (またしても縦横比狂ってね?)

「でもあの人をおちょくったような小仕掛けは,きっと兄貴だ.おれの遺伝子がそう言ってた」 © トモカネ.

OP で気になること, 1) ラストで踏み付けられる素猫の絵, 2) 「いつか絵が描きたい」という歌詞.

芦原美術部と GA 五人衆がようやくクロスした第二美術室お化け屋敷ネタ.が,ほんまに接触だけで,成果物はむしろトモカネの兄登場.同じく GA の二年生だが,中の人は同じ.性格は対照的なようだが,静と出るか動と出るかだけの違いだけくさい.根っこは同じってか (笑).なかなか引っ張るな〜.貞子風味の日めくりモナリザはなかなかエエかも.一巡した ED はトモカネ・バージョンに戻る.画面下部のちびキャラは新しくなった.

お〜,次回はトロンプルイユだそうな.

2009年8月13日木曜日

La ragazze delloco (Die Mädchen des Ortes)

Overnight Sensation by The Raspberries

先月に続き,今回はお撮り明かそうセッション.颱風はけっきょく来なかったが,連続地震にはびっくり.シャレにならんぞ. 前回 と同じメンツかと思ったら, T 先生はお出でになりませんでしたよ orz.やなぎみわ の "Windswept Women" についてお尋ねしたかったんだが,残念.写真機は半数が入れ替わり, 50D と 5Dmk2 が実戦配備される.っつ〜ことで,横幅 145mm 未満の機材はなくなりましたデスよ.うぼ〜っ,どんどん外堀が埋められて行く (笑).

今回は体力勝負ということで,吸い上げ用に Barbara (II) (MC026J/A) を持って行ったはエエが,出掛けにドタバタしていて,吸い上げ元の充電器持って行くの忘れた orz.幸いバッテリは 2 個あるんでなんとかギリギリ乗り切れたが. RAW とはいえファイル・サイズは 7MB 程度なので, 1GB の MD で 2 回吸い上げて,合計 350 枚ほど. jpg んときは気にならんかったけど, RAW だと MD は書き込みが遅いな orz.バッテリの減りも早い.

今回は Doll だけでなく, Figure も参加.それも,翠星石に加えて,ドロッセルお嬢さまと葉月 (笑).後者はもちろん『月詠 -Moon Phase-』 Phase 1 のおまけのそれ[意外と画像は見付かんない. ::: Comic Gum ::: とか JBOOK:【特価セール商品】月詠-MOON PHASE- PHASE1:アニメーション:DVD ぐらいか.]. DVD 買って三年半強,今回初めて開封したぞよ.ニッパーがなかったのでスタンドは持ち込まず.よって,自立出来ず.ドロッセルお嬢さまを持ち込んだのは,おれじゃありません (笑).そうそう,作業用 BGM の CD も選んでたのに持ってくの忘れた orz.今回のサブライズとして『ファイアボール』全 13 話連続上映マラソンも並行して.そこでもちょっと話に出たんだが,このメディア展開というかマテリアル展開は,どっから火が付いたんだろ? やっぱ Tokyo MX でも放送されたことかな?

更に更に. DVD おまけの Figure 1 体だけを持ってったハズなのに,帰宅してみると 3 体増えて計 4 体になってたのは,いったいどんなミラクルだ? (笑) "Lyrical Tokarev, Bring them all" ってヤツですか.いや "Bringing It All Back Home" かな.あれ? このシリーズって雛苺ないんかぃ (笑).とりあえず,フェイスは全部ドールアイ ver. に付け替えた.

それはそうと,このシリーズってスタンドとかないのかね?

そういや,ヴァンパイアがどうとかで,メデューサさま (青髪化猫娘) はいったいどうなったんだ!

2009年8月9日日曜日

2009/08/08 の収穫:新居昭乃『蜜の夜明け』,大槻ケンヂと絶望少女達『林檎 もぎれビーム!』

2009/08/08 の収穫:聴物篇

  • 大槻ケンヂと絶望少女達 "林檎もぎれビーム!", キングレコード (スター・チャイルド) KICM-3192, 2009
  • 新居昭乃 "蜜の夜明け", FlyingDog (ビクターエンタテインメント) VTCL-35063, 2009

昭乃さまのシングルはアルバムに入らないから必携なんだよな〜.フライング・ドッグって,大昔にパンタのファースト・ソロとか出してたレーベルじゃんか.それがなんで今頃アニメ関係の隔離レーベルとして復活再利用? って,やっぱ全然 別もの ([ flying DOG ]) だよな.

もう一方の『リンゴ送れ、C』の方, "Your life changes everything!" に画伯らしい雌叫びが (笑).なんか生ピがイマイチだなと思ったら,クレジットは DIE になってる.三柴江戸蔵じゃないの?

備忘録: Lucia Popp – Queen of Night, Maiden of Light

EMI から 7 枚組箱の予定.以前出てた 3 枚組 の拡張版か (笑).

とりあえず,既出音源のみである.

第 1 回 Smalltalk 薄荷尊

第1回Smalltalkハッカソン - 時を超えたオブジェクトとの遭遇 ‎(main)‎

ほとんど飛び入りに近い状態で参加.というか召集された (笑).いきなり大遅刻で & 成果もなくてすみません m(_ _)m.お久し振りでお逢いしたが,四谷んときに散々ご迷惑を掛けた HSG さんから,いきなりオーナーの話題振られてちとびっくり.お水友だちだろうか.狭い業界だな〜 (笑).

2009年8月8日土曜日

天井桟敷『レミング 壁抜け男』1983

「太陽の黒点が大きくなるとな,ネズミたちはアパートを出てどっかへ向かってゆっくりと歩き出すんだ.集団蒸発,それはレミングだったんだ.ネズミたちはな,朝になると知らん振りして,街外れの溝に沿って工場へ出掛ける.膨れ上がったり,血の泡を口の周りにくっ付けたり,ヒゲをピーンと延ばしたまま硬直したりしながら,ネクタイ締めて鞄持って,例外,禁止,矛盾,拘束なんちゅう壁の間くぐり抜けてね,ときどき立ち止まり不安になって辺りを見回し,ノミを撒き散らしながら,実は太陽の黒点,そ,無限の空洞へ向かってゆっくりと歩き始めるんだ.そしてな,歩きながら水蒸気になって立ち上って消えて行く.でもさ,見ろよ,この広さ.え? 起きて見てう寝て見てう部屋の広さかな.この辺は間仕切りにしてな.ここら辺の額にはな,ラーメン台よ,毛沢東の額でも掲げて.待て待て待て,ここはな,畑にすることだってできんだぜ.麦でも撒いてさ.おれの?にはお隣さんの台所までず〜っと真っ青になって延びてくんだ.佳いだろな〜.そしてな,ベッドはこの辺に置くんだ.今度は折り畳み式はやめて,特大のフランス・ベッドをマルイの月賦で買って,でな,ミマツ食堂のヒロミちゃんでも連れ込んでな,おれはな,おれはここでな,徹底的に踏み止まってやるんだ.壁がないおれはさ,こっから出てくこともここに残ることも結局同じことなんだよな.(暗転) だけどさ,あんたがたは違うんだよな.壁なしじゃやってけないあんたがたはさ,こっから出たつもりでも,結局はまた別の壁に入ってくだけのことなんだよな.怖がっちゃいけないよ.期待してんでしょ? ま,このまま終わるなんて思っちゃいないよな.天井桟敷の十八番だ.ドアに全部板をつけてな,あんたがたの大好きな密室作ってやろうじゃないの.な,期待してんでしょ? 完全犯罪の完全密室だよ.な.ドンドンドン.あららら,ほんとにやり始めやがったよ」 © 壁抜け男@根本豊.

今年 1 月頭の録画.サイケデリック・フルクサス演劇? マルセル・エーメ (の "Le Passe-muraille") とは関係あるのかないのか.終景では関係ありそう.安部公房も関係ありそう.ポーはもちろん,ハーメルンの笛吹き男とかも.音楽は合唱曲はイマイチというかずいぶん落ちるような感じだが,インストは往年のジャーマン・プログレみたい? (笑) それも Can とか Tangerine Dream じゃなくて,呪術的な初期 Amon Düül とか.いや,もっと整った感じか.バンド演奏はほとんどない.なので,維新派の劇伴を思い出してしまった.この公演は寺山没直後のものだったらしい.ってか,この年 7 月で解散してますわな.まぁほとんと万有引力に吸収されたようだけど.というわけで,ほとんど天井桟敷最期のライヴ.お〜, クラレンス公ジョージ はここ出身だったデスか!

  1. 1. マッチ箱の中の大都会 何かロック開眼以前のカルメン・マキみたいなテーマ歌で始まるなと思ったが,カルメン・マキも天井桟敷に在籍していたそうな. 6 拍子 (2 + 2 + 2) のリフにエスニックな上物.どがちゃかに飲み込まれて,
  2. 2. 壁の消失
  3. 3. 囲碁の都市計画 ベースの 5 拍子ウォーキングに乗っかった不確定存在のアジ
  4. 4. 四畳半の天文学 コーラス〜仮置きの「壁」は何で安部公房じゃなくてサルトルなんだろ.その次はカフカの『ある流刑地の話』.
  5. 5. もぐら叩き
  6. 6. 都市の孤独
  7. (テロップなし) コーラス『あの空き部屋が世界の果てだ』?
  8. 8. タンゴ
  9. 9. 頭足人
  10. 10. リヤカーの惑星
  11. 11. 遊戯療法
  12. 12. 王様ネズミ(ラッテンケーニヒ)に関する記述 スペルは Rattenkönig なんだろな.
  13. 13. 間奏曲 ヴォーカル・ソロ〜 426 号独房の囚人 2 人の対話.
  14. 14. 「行きすぎよ,影」
  15. 15. 夢のネズミ算
  16. 16. 死都ラトポリス 1. のどがちゃかとエピローグ? 壁の復権と壁抜け男の誕生→文字どおり,インではないという意味でドロップ・アウト.

あの「事実は死んだ!」という台詞の人,解放治療を受けていた女優の人の役名は影山影子だそうな.壁と箱.この時代は壁から抜け出すことに意味があったんですな.壁はよりポータブルな箱に進化し,やがてポータブル・オーディオのエア箱へ至る.萌え箱に逆行する向きもあり.もひとつ,壁があることで生じる内と外という二項関係.これって舞台と客席というか,観るものと観られるものにも関係してますか?

  • 新高けい子,蘭妖子,サバドール・タリ (ママ,サルバトール・タリの誤植),若松武 (現・若松武史),根本豊,矢口桃,青山均,西郷孝昭,蛭沢美季子,末次章子,日野利彦,福士恵二,牧野公昭,太田律子,水岡彰宏,高田恵篤,レオ・ウェルツィン
  • 藤倉俊之,中山和美,村上亜貴子,大林真由美,中村亮,梅津義孝,佐々木京子,竹原健二,田林恵子,中村真寿美
  • 作:寺山修司
  • 共同演出:寺山修司,J. A. シーザー
  • 音楽:J. A. シーザー
  • 美術・衣装・メイク:小竹信節
  • 照明:田中未知
  • 音響:森崎偏陸
  • 舞台監督:浅井隆
  • 共同台本:岸田理生
  • 演出助手:根本豊
  • 舞監助手:田中浩司,山崎信介
  • 照明操作:丸山邦彦
  • 音響助手:落合敏行
  • 大道具製作:(株) 東美
  • 機械製作:(株) サンコー制作所
  • 照明:C・A・T
  • PA:カトヤレコーディングサービス
  • 1983 年 5 月,横浜市教育文化ホール
  • 演劇実験室◎天井桟敷公演『レミング 壁抜け男』

いかにもアングラという佇まいでした.天井桟敷のロゴすらも (笑).ただ,もっと実験的というかアヴァンギャルドというか,ひょっとしたらいわゆる「ハプニング」みたいなもんかと思ってたけど,意外とまともじゃないですか.そりゃ確かに表現の出し方という点では赤テント,黒テント,早稲田小劇場とは違うんか知れんけど.宇野亜喜良好きなら観といた方が佳い.ただ,役者のアップ映像はほとんどないに等しく,音質も佳くない.ウィーン国立歌劇場の引っ越し来日ライヴはこの三年前だったよな? それなりの録画録音環境は整っていたんじゃないのか. NHK お得意の言葉狩りもかなり目立つ.どうしても検閲するんなら,ばっさりぶった斬って悪目立ちするんじゃなくて,それなりに配慮してくれ.

Phantom: Requiem for the Phantom #19 約束

  • Phantom: Requiem for the Phantom DVD 1 type b
  • Gunslinger Girl Blu-ray Box (今度は縦横比合ってる) (え! 第二期 BD-Box には花満開全五回も付いてるんか! ということは Lia + 多田葵のスタジオ・ライヴも (笑))
  • 神無月の巫女 DVD-box

「(くずおれているキャルに) そうとも,ヤツは嘘言付きだ.ずっと騙されていたんだよ,君は」 © サイス=マスター.

キャル篇総集編だった.ちょと不意打ち (笑).なんかちょとだけ『Wolf's Rain』を思い出す.まさかね〜 (笑).追加映像は掃除するキャルとか,小奇麗に飾られたトイレとか,サイス=マスターの策謀と欲望とか.サイス=マスターはキャルを「新しい役者」と規定している.お〜.そかそか,今後が楽しみだ.どうでもエエが, AKB48 と SKE48 って何が違うの? 前者は 5Dmk2 絡みで名を聞いたことがあるけど.アイ・キャッチはレイジとキャル.今回完全裏方のエレンは登場せず.どうでもエエがワイズメルさんの最期の言葉「おれはお前と」の「お前」って誰を指してんだろ.ずっとこれはマグワイヤさんだと思ってが,視線からすると,もしかするとマグワイヤさんの右後方にいたクロウディアさんという可能性もあるかも知れんと思い始めた.クロウディアさんとワイズメルさんの不和は実は表向きだけだったんじゃないか,とか (笑).修理した VHS デッキの話は確かに出て来てたけど,それがキャル生存の伏線になってたとは気付かなんだ orz.レンタル店から出て来たキャルの背後のポスターは 1991 年のアメリカ映画『バックドラフト』 (Backdraft) の DVD パッケージのソレ.ちなみに意味は「火災現場等で急激に酸素が取り込まれて起きる爆発現象」のこと.現場跡でのキャルのクロス・フェイドは何かの映画で見た記憶があるけど,何だったっけ.

次回予告.あれ? と思ったら,日本が舞台のようですよ? まさかと思うけど,ふぁんとむ学園じゃないよね? (笑) Noir 第一話に繋がる? う〜ん,むしろブラクラ雪緒篇みたいな?

2009年8月7日金曜日

GA 芸術科アートデザインクラス #05 生活デザイン部長小屋

「柔らかいマグ・カップ?」 © 宇佐美先生.外側だけでなく内側も柔らかいマグ・カップなら,メレ・オッペンハイムに『毛皮のカップ,ソーサー,スプーン (Fur-covered cup, saucer, and spoon)』 (1936)[P. ヒューズ, G. ブレヒト "パラドクスの匣", 柳瀬尚紀 訳, 朝日出版社, 1979, (Patrick Hughes, George Brecht "icious Circles and Infinity", An Anthology of Paradoxes, 1975, 1978), p. 39.] という作品があります (MoMA | The Collection | Meret Oppenheim. Object. Paris 1936).

BGM で Mani Neumeier の "Privat" みたいなドラム・ソロが出て来んかなと,ひそかに期待しとるわけですが (笑). Möbius, Plank, Neumeier の "Zero Set" でもいいや.

持ち回り ED とりあえず一巡完了.『棺担ぎのクロ』の CM でも思うけど,戸松遥のキサラギと能登麻美子は区別が付き難い.「なんでぢゃ〜っ!」のイメージが強過ぎる (笑).芦原美術部と GA 五人衆はなかなかクロスせんな.

関係ないけど,『かなめも』第 4 回でミュージカル,第 5 回でおよそ 1 分半の「ダイジェスト映像」って何なの.なんかネタなんすか? (笑)

2009年8月6日木曜日

雑記:むかしむかしあるところに (Canon A-1)

Canon A-1

まだ生きてんのかな,コレ (笑).

FD マウントの凄ぇ古いマニュアル A-1.調べてみると 1978 年 4 月発売だそうな.買ったのは発売よりずいぶん後だったと思うんだが,あの頃は製品寿命も長かったんでしょうな〜.付いてるのは 20mm,手前のは 15mm の魚眼.これ使ってた頃はアウトドア派でした (笑).生意気にモードラ付いてますが,自動巻き上げとして使ってたんで,連写は未経験.ってか,ポジで連写なんて怖くてできません.

三脚どこ行ったんかな〜,見当たらん.

寸法は 141×92×48mm、620g(ボディ),一方,現行の 50D が 145.5(幅)×107.8(高さ)×73.5(奥行)mm,約730g(本体のみ), 5Dmk2 が 152.0(幅)×113.5(高さ)×75.0(奥行)mm,約810g(本体のみ)というサイズ.ニコン機はもっと大きくなる.手元にある D60 149.5(幅)×106.5(高さ)×75.0(奥行き)mm,780g(ボディ) と比べてもずいぶん小さく感じる.

つかこうへい『熱海殺人事件 モンテカルロ・イリュージョン』1998

画像は記事とは関係ありません (笑).

「水野さん,水野さん,棒高跳びの起源ってのはね.古代ローマ帝国の奴隷たちに発してるんですわ.人間の身長 1m60,その 2 倍の高さなら奴隷たちは飛び越えて逃げる恐れがある.が, 3 倍 4 倍の 6m88 なら,奴隷たちも越えて逃げることはできないだろうと,権力者がそう考えその城壁を作ったんです.あの城壁を越えれば自由がある,鳥になることができる,そう信じて奴隷たちは何度もその壁に挑みました.が,とうとう越えることはできなかった.東ドイツのニールセンはね,父親がベルリンの壁をよじ登ろうとして銃殺され,それで棒を持ったんです.ソヴィエト連邦のブブカもそうです.国外に一歩出れば KGB の厳しい監視の眼があり,新聞記者たちから不自由ではありませんかと聞かれ,何 6m88 を越えられない不自由さに比べれば問題ありません,そう言ってるんです.南アフリカ共和国黒人ブライアンもそうです.みんな自由が欲しかったんです,鳥になりたかったんです.早稲田の木村はね,あの部長のことですよ,東京陸上で非公式ながら 6m88 クリアしとるんですわ.ブブカたちはロサンジェルスで,早稲田の木村が来る,あいつがやって男たちの 3000 年の歴史を塗り替えるんだ,そう待ってたんです.それを,情熱を失ったから辞退したじゃ話は通らんでしょ?」 © 速水健作刑事.

今頃だが,今年の 1 月に録画してたもの.シンプル極まりない舞台,爆発する台詞,大音量 (音響も台詞も),汗びっしょりの俳優 (笑).叫ぶ俳優の会.シリアスもどギャグも大盤振る舞いの狂騒的台本.でも,基本はギャグ→シリアス.速水刑事以外は元全日本級というかオリンピック級のアスリートなのに,なぜかアジアの染み付いた四つ辻感の強いお話.殺人というか殺しは 2 件.モンテカルロで事故死した速水刑事の兄ユウイチロウ (これもオリンピック級の棒高跳び選手) と木村部長刑事の過去.および,大山金太郎が殺したとされている砲丸投げの五島出身のヤマグチアイコとそのコーチの件.後者の被害者は舞台に登場せず,水野と大山が二役で再現.二つの事件 (の捜査?) が平行的に進められて行く.

台詞のスピードと量は圧倒的に凄い.聞き取り難いぐらいに早い (笑).時間から言うと逆なんだが,遊眠社の舞台を思い出した (笑).全員歪んだ人間関係の中にいる登場人物たちのなかで唯一対になるリナクスがいない速水刑事,終盤では伝兵衛と同格の部長刑事に昇進しているが,なぜかタキシードを着込んでいる.演劇的空間に取り込まれましたか.

  • 木村伝兵衛部長刑事 (元棒高跳びの選手.新宿二丁目のゲイ,タキシード男):阿部寛
  • 速水健作刑事:山本亨
  • 水野朋子婦人警官 (元 100m ハードル選手):平栗あつみ
  • 容疑者大山金太郎 (元円盤投げ選手):山崎銀之丞
  • 謎の男 (熱唱『なぜか上海』):若林ケン
  • 作・演出:つかこうへい
  • 音響:山本能久
  • 照明:酒井明
  • 舞台監督:菅野将機
  • 企画・制作:つかこうへい事務所
  • 1998 年,渋谷 Parco 劇場

ちょっと調べてみると,同じ『熱海殺人事件』というタイトルを冠されていても最小 6 最大 8 もの複数のバージョンがあって,なかには主役の設定がトンデモだったりするのもあるそうな.初演は 1973 年で,このバージョンよりも 15 年も前.ちなみに, 7/80 年代の映像は残ってないそうな.

以前に★☆北区つかこうへい劇団の『ストリッパー物語』を録画してたはずなんだけど見付かんない.消しちゃったのかな…… orz.

2009年8月2日日曜日

Phantom: Requiem for the Phantom #18 対決

  • Phantom: Requiem for the Phantom DVD 1 type b
  • 神無月の巫女 DVD-box

「ときに俳優の演技が演出を超え,絵筆が思わぬ滑り方をする.芸術家と観客を同時に驚かせる.ミューズ神の悪戯です.最終幕は悲劇か喜劇か.フィナーレの趣向を運命に委ねると言うのはなかなかに胸高まるスリルではありませんか. (ずっと略) あるいは,まだこれもただの幕間でしかないのかも知れない」 © サイス=マスター.

なんかもう諸子百家というか戦国時代というか,めまぐるしく変わる抗争の構図.志賀を引き連れ手回しよくインフェルノに復帰したサイス=マスター,ツヴァイ排除にアインの起用を提案.当然ドライ以降の存在が計算のうちにある.マグワイアさん,あっさり乗る.行方をくらましていたクロウディアさんの最期は,昔のよしみでリズィが引導を渡す.一応レイジに声を掛けてはいたんだが,踊る者なし.もしレイジが乗っていたらクロウディアさんは足掻いたろうか.う〜む,ハヌマンラングールの仔殺しみたいに,インフェルノはクロウディアさんの息が掛かったもの全員を始末すると思ったんだがな〜.マグワイアさんって懐が広いのか甘いのか,よう判らんな (笑).今んとこ,この権力闘争はサイス=マスター:ギュゼッペの一人勝ちですが.しかもインフェルノに復帰してるし (所属は梧桐組なのか知れんが).新旧二ファントムの対決は戦闘放棄でドロー.アイン・モードとエレン・モードの切り替えは黒白霧香よりもスピーディだな.二人してメキシコへ逃亡.そこはテスカトリポカ (Tezcatlipoca) の在す国だぞ.

爆破されたレイジのアパートに,あれ,何の上に乗っかってんだろ,薄い円形の物体にピストルと懐中時計がきちんと置かれている.キャルは生きてるな.と思ったら,確かに次回予告で復活,なのかな (笑).それとも別視点のキャル篇総集編か.ま,キャルが生きてるとしたら,こんままインフェルノに吸収されるかどうかはともかく,反レイジ派になりそうな雰囲気ですが.

GA 芸術科アートデザインクラス #04 写真とんち居残りさん

上昇と下降

「あ〜,じゃ背景の方が高速で変わっているってことか〜」 © トモカネ.

キョージュを撮ったキサラギの写真群,まるで聯合通信のアレ (天皇) だな.凄い迫力だ (笑).ノダミキが造ったという「下らん合成写真」 (外間先生談) ってどんなのだ.宇佐美先生はコピー撮ってたぞ.見せてくれ.「スクラッチ」って,大昔 Kid Pix[Kid Pix,まだ生きてたんか! Software MacKiev - Kid Pix Deluxe 3X.] でも描けたよな〜.キョージュの ED はスウィング・タッチ.バックとヴォーカルが似合わねぇ〜.いや,こういう感じ好きだけど (笑).

何故か『最後の一葉』.
最後の一葉

もはやボウグにしか見えません (笑).
ボウグ!

2009/08/01 の収穫:相田裕『Gunslinger Girl』11, 蒼樹うめ『ひだまりスケッ チ』4

例によって, GUNSLINGERGIRL Vol.11    アスキー・メディアワークス | 読一のオタク生活25年+.いっつもお世話になってます. notifier 代わりにしててすみません.っつ〜か,まいみくさんにも先を越されたよ.と言いつつ,第 8 巻以降は未開封ですんません.

2009/08/01 の収穫:讀物篇

ガンスリ 11 はシチリアの晩祷ですか.ダスト・ジャケットのジャンさん怖過ぎだろ (笑).まぁ,こいつら鏡像レベルの無限の抗争段階から脱出できないんで,その意味では当然ではあるけど.ひだスケ 4 は去年末に出てたんか.知らんかったよ orz.

そうそう,サイエンス社のドラゴン・ブック, 第 2 版 が出てるのを確認.

2009年8月1日土曜日

雑記:お台場立像の歌

わくわくするわね

要するに,ドロッセルのおっきいの,っつ〜ことででエエんだっけ (笑).

っつ〜わけで行って来ました,潮風公園太陽の広場.あの ガンダム 18m 1/1 立像 がデンとそびえとる場所です.遠目だと小さいんだけど,近付くとデカい.そういや,今日は最高気温 29 度とか言ってなかったか? めちゃくちゃ暑かったぞ.ま,直射日光下だったからな.あの辺って日陰がないんだよな.長居せずに退散したけど,バッテリ 1 個とメディア 1 枚使い切った.まぁいずれも予備があったし,こいつも静物なんで問題にはならんけど,動体だったらマズかったかもね〜.

今回, 300mm があったんでフル換算で 480mm,それでも羽田に着陸する旅客機は小さくしか写らん.飛びもの撮る人たちってどんだけ〜 orz.

場所的にはこんな感じで.

  • 潮風公園太陽の広場の立像

マジ直射ですよ.ケツのポケットに突っ込んでた小銭入れが濡れるぐらい (笑).感度は下げたけど WB がインドア設定のままだった! (凸).

2009年7月28日火曜日

ヨーロッパ企画『ボス・イン・ザ・スカイ』2009

「死人が出てこその祭りなんだよ」 © 中川晴樹.

ヨーロッパ企画第27回公演『ボス・イン・ザ・スカイ』

最初,ヨーロッパ企画だとは判らなくて,岡安伸治の世仁下乃一座 (『洞道のヒカリ虫』とか) のようなもんかと思った (笑).そのうち役者陣に見覚えがあることに気付き,記憶の底をまさぐることしばし,ようやくヨーロッパ企画だと判った orz.もはや記憶力すらも! orz

地球のコアから獅子座方向に開いているデーモンズ・ゲイトからやってくるドラゴンと闘うメロスの戦士たちの物語 (嘘言).舞台は円形で, 6m ぐらいの櫓 (?) が組んである. 3 階建てで,最上段にはドラゴンがとぐろを巻いている.最下段を除き,床は網仕様なので下からでも見える.が最下段より下は見えない.これがおそらく客席の眼の位置より高い.なので,ライヴだと始終見上げる感じになるのでは.首がちょっと辛いかも.その点放送録画だと楽だわ (笑).客席からでは絶対に見られない真上からのショットとかもあるし.ときたま締まるんだけど,基本『サマータイムマシン・ブルース 2005』みたいなゆるゆる感があってよろしい.ただ,このゆるゆる感だが,もちろん始終てれ〜っとしてるんではない.むしろ 801 Live のソレである.鬼の形相でしゃかりきになってるゆるゆる感なので,演る方はけっこうタイヘンだと思う. STMB 2005 のときは役にちゃんと人名が付いてたが,今回は全員が名無しっぽい.っつ〜か,劇中で一度もヒトの名前が呼ばれることはない.ちょいと驚いた.の割りには,それぞれのキャラクタは STMB 2005 から変わってないような.当て書きっつ〜ヤツですか.そうそう, STMB 2005 は未来人の田村も入れて,全員が一つのグループに属しており,お話はその中でのみ推移するというカタチだったのだが,今回は外様で「ロック・フェスを見に来た高校生」という設定の局外者が一人だけ出て来る.そして,この局外者が触媒になってて,話を転がして行くという役目を担っているのに気付く.へぇ〜.

  • 石田剛太 (ハバネロ的な凶悪な辛さで)
  • 酒井善史 (ドワーフとエルフとホビットと)
  • 角田貴志 (アンテナ男,転送屋)
  • 諏訪雅 (ロコモコ執着男,カップ・ラーメン執着男)
  • 土佐和成 (右手首を見せない男)
  • 中川晴樹 (小池さん)
  • 永野宗典 (リーダー格というか苦心の係長格? 10.21 東京タワー決戦経験者)
  • 西村直子 (ロック・フェスを見に来た高校生)
  • 本多力 (ケータイ・カメラ男)
  • 山脇唯 (ブログも担当)
  • 作・演出:上田誠
  • 音楽:伊藤忠之
  • 美術:長田佳代子
  • 照明:葛西健一
  • 音響:宮田充規
  • 衣装:中嶋佑一
  • 2009 年 6 月,伊丹市立演劇ホール AI・HALL

劇後のインタビューで明かされるんだが,戯曲のグラフィカルな第一稿には仰天.ほとんど事前審査の状態遷移図である.一見すると超複雑なマインド・マップだが,開始点が右上になるんでマインド・マップではない.それから言うと右から始まる点でも状態遷移とは言えんのではないかという気もするが (笑).まだまだメンバーの名前と顔が一致しないので, メンバープロフィール を参照せざるを得んかった.

雑記:いどる 26

Rosenkavalier

ドール関連商品中心手作りグッズ展示即売会”アイドール” vol. 26.

これで 3 回目のイベント.今回は 4 月末よりかは混んでたような気がする.湿度の高い夏は会場にたどり着くまでがほとんど地獄だな.今回アブなく Pullip (のおそらく Dal) にハマりそうになる.危険なことこの上ない (笑).どうせなら,ストラトだと思ってた (その気満々ぢゃんか!).いや別に, SG でも佳いんだけど (笑).残念ながら小さなサイズのしかなかった.マンドリンはなかなか佳かったんだがな〜.リュートがあったら自爆してたかも.あと,不思議なことにユーフォニウムとかもあって,ちょいとびっくり.どうすんだろ,コレ.ウィンド・オーケストラでもやるんかな,謎だ.

今回初めてニコン・ユーザの方にお逢いする.しかも D3 ですよ,カッチョ佳過ぎる! 重いけど (笑).だが, D700 に縦グリ付けるのよりかは軽いんだよな.うぅ〜.話に聞いただけだが, 50D をチョイスした方, 5Dmk2 を選択した方などなど,みなさんどんどん先へ進んでおられます.置いてけぼりだ orz.

というわけでタタミ.

2009年7月26日日曜日

The 2nd and last day of YOSHIDA MINAKO & THE BAND 2 Days Live 2009/07/25 at STB139

Solar Eclipse Galileo

ぐぃ〜ん という感じで」 © 吉田美奈子.グッチ裕三ではありません.

新曲 2 曲 (うち 1 曲は土方さん作曲) 含む. featuring Takayuki Hijikata という触れ込みだったが,確かにギターがぐぁんぐぁん (という程でもなかったかな (笑)).ほぼ中央右寄り 6 列目.比較的耳に優しいポジション (笑).だけど,ナプキンを両膝の間に張っておくと,ベースの音圧を手で感じることが出来る. MC によると,年齢合計が 300 歳 over で,平均値が倉田さんだそうである. B パート 2 曲目の『コロナ』と『Coco』のデキが凄かったです,とくに前者.もう,ぐわらんぐわらん状態.気のせいかと思うけど, B パートから,なんかミキシング変わった? なんか暴れ気味だったドラムスがしゃっきりしたような感じだったけど.ロックっぽいという割りには,なんかエレピが往年の Dave Stewart みたいに聴こえる瞬間がちらほらと. National Health とかよりも,もうちょっとバラけた感じかな.

  • 吉田美奈子 : vcl
  • 岡沢章 : bs, cho
  • 土方隆行 : gtr, cho
  • 倉田信雄 : pf, el-pf, cho
  • 河合代介 : hammond, cho
  • 成田昭彦 : drms

次のバンドは年末っすか〜.トリオの Cube はもうやらないそうだけど,鎌倉はハモンドとやるそうな.あと,弦とのトリオ (アコギ, not ウッド but 生ベースギター) を本邦初公開するとか.メンバーはバンドの二人.それからナウアデイズも.

Here there and everywhere, Olympus E-P1

E-P1|デジタル一眼カメラ|オリンパスイメージングオリンパス ペン (OLYMPUS PEN)

RSS の巡回先でも購入者が複数いるようなんだが,なんと知合いにも購入者が.触らせてもらったけど,ちっこいわりにけっこうずっしり感あり.液晶で確認した限りでは,けっこう佳く写るんじゃね? 片手撮りでもあんまブレが目立たん.と思ったら,ボディ内手ぶれ補正なのか.納得.ただ, UI は佳く判らん.あと, VF 付きの GX200 ユーザもおられましたよ.

Phantom: Requiem for the Phantom #17 真相

  • Phantom: Requiem for the Phantom DVD 1
  • 神無月の巫女 DVD-box

画像は本編とは関係ありません

「(誰が残ったと梧桐に問われて) 全滅です」 © 志賀透.

画像は本編とは関係ありません (笑).

むむむ,死屍累々という感じだったが.サブ・タイトルに「真相」に関して語るのは梧桐大輔のみ.死屍累々でガベコレガベコレ.不要な領域はどんどんどんと回収.今回回収された領域は梧桐大輔.回収者はなんと志賀透だ.こいつはびっくりだ (笑).サイス=マスター:ギュゼッペにやられっ放しだったクロウディアさん,けっきょく一矢も報いずに行方不明化.あっけなさ過ぎですよ.サイス=マスター:ギュゼッペと何やら話してたのは「黄炎峰」か「黄貴峰」か.読めねぇっす.中国マフィアですか.ギュゼッペ,梧桐組を崋人マフィアに売りますか.コスモポリタン (笑).

  • 黄炎峰?黄貴峰?

列車の屋根の上でようやく「再会」.時間にして,およそ 1.5 分.「わたしはアイン.今も昔も,ただのアイン」 © エレン or アイン.だけど ED クレジットはエレン.

アイ・キャッチからキャルが消えた.代わりにアインが復帰.新キャラ登場,藤枝美緒,梧桐大輔の妹らしいが,本人は梧桐を「叔父さん」と呼んでいる.ギュゼッペの画策でクロウディアさんとレイジはインフェルノから追われる身に.クロウディアさんは上記のとおり行方不明.レイジのコンパートメントは爆破される.キャルの生死は不明.

主だった死者:ワイズメルさん.ランディさん,梧桐大輔さん.室戸他,志賀を除く梧桐組米国出張組のみなさん全員.トニー・ストーン一家.行方不明者:クロウディアさん,キャル.生者:アイン,ツヴァイ,リズィさん,サイス=マスター:ギュゼッペ,志賀などなど.

2009年7月24日金曜日

髙村薫 私とマーク・ロスコ

この人が語る 私の愛する画家 髙村薫 私とマーク・ロスコ|日曜美術館

画面に絵だけしか映されてないと判らんが,実際の絵はそうとうにデカい.もしかして,面で押して来るというパターンだろか.それとも,引き込まれるパターンだろか.番組内でロスコの実娘が,ロスコはモーツァルトを流しながら制作していた云々という話が出て来た.作る側はそうかも知れんが,見る側からすれば,見て真っ先に頭の中に鳴り出すのはフェルドマンなんだけどな.そういや,フェルドマンには『Rothko Chapel』というタイトルの曲があったな.ロスコ自身は,ロスコ・スタイルの抽象画は感情を表現しているみたいなことを言ってたが,それならむしろ生まれがお隣のペルトの声楽曲の方がエエかな〜.

え,ロスコって自殺したの?

GA 芸術科アートデザインクラス #03 オニごっこコラージュ

  • Gunslinger Girl -Il Teatrino- Blu-ray Box

「そりゃやっぱり,絵とか美術が好きだから,だろ? 何を今さら」 © ナミコ.すんません,高校に入る際には,問題先送りでそんな先のことまで考えてませんでした.

芦原ちかこ率いる美術部と GA 五人衆はニアミスですか.今後クロスするだろな (笑).腕にかける「より」は「縒り」と書くそうである.ねじって絡み合わせることだから,「ハサミに縒りを掛けて」とは,ハサミをねじる程のハイ・パワーっつ〜こってすか (笑).

持ち回り ED はトモカネ〜キサラギ〜ノダミキの順番.トモカネ=ノダミキで 2 バージョンですか.

2009年7月22日水曜日

いのうえ meets シェイクスピア『リチャード三世』 2009 再放送

今度はちゃんと 録画成功 (笑).

雑記:ドロッセルお値段 ¥12,999 とな!

何かアマゾンからメール来てたが, Amazon.co.jp: Figma ファイアボール ドロッセル: おもちゃ,何この ¥12,999 というステキ過ぎるお値段は (笑).二次出荷が 8 月に 再販決定 したというグッドスマイルカンパニーの figma ドロッセル では 価格 3,200円(税込) だというのに.これってまだ予約開始してないんだっけ.

更に追記:2009.07.22

  • ドロッセルお値段 ¥13,999!

さらに値上がりしてるんで,記念に貼っとく.

2009年7月21日火曜日

リミニ・プロトコル『カール・マルクス:資本論、第一巻』東京オリジナル・バ ージョン 2009

「どんな株式投機の場合でも,いつかは雷が落ちるに違いないということは誰でも知ってるのであるが,しかし誰もが望んでいるのは自分が黄金の雨を受け止めて安全な所に運んでから雷が隣人の頭に落ちるということである.『われなき後に洪水は来たれ』これが全ての資本家,全ての資本家国の兵庫なのである.だから資本は労働者の健康や寿命には社会によって顧慮を強制されない限り顧慮を払わないのである」 © マルクス:朗読 佐々木隆治.

カール・マルクス:資本論、第一巻 - プログラム | フェスティバル/トーキョー FESTIVAL/TOKYO舞台中継 カール・マルクス:資本論、第一巻

ドキュメンタリー演劇って,マイケル・ムーアの芝居版? 舞台,奥行き狭っ.背景はモニタやビデオ・カメラが埋め込まれた二階建ての本棚.そこに梯子.ポータブル・アナログ・プレイヤー.赤い床.舞台に登場する 12 人のうち,プロでもアマでもどちらでもエエが「俳優」は一人もいない.シナリオとかも (おそらく) 存在しない.ところどころに挟まる資本論からの引用朗読の周りに, 12 人それぞれの個人的な事象を延々と語りまくる.芝居と言うよりも,むしろイベント.ただし,放送元はあくまで「演劇」というカテゴリ内.個々人の自分語りは,まぁ人に歴史ありで面白いことは面白い.まぁ,同じ自分語りを聞くんなら,経験豊富な人の客観的な語りを聞くに超したことはなかろうけど.が,そっち方面にばかり注意が行くと,より波瀾万丈を求めるようになってすぐに煮詰まることになりかねん.時代は 1944 年から 2015 年まで.未来の自分まで語ってる (笑).

スクラッチ・オーケストラやポーツマス・シンフォニア,フルクサスのオーケストラ? システムのことなんかどっかで言ってたっけ?

  • 構成・演出:ヘルガルド・ハウグ,ダニエル・ヴェツェル (リミニ・プロトコル)
  • 翻訳:萩原ヴァレントヴィッツ健
  • 出演:クリスティアン・シュプレンベルク (コールセンター職員),トーマス・クチンスキー (経済学者),脇水哲郎 (会社員),タリヴァルディス・マルゲヴィッチ (映画監督),大谷禎之介 (経済学者),ヨヘン・ノート (経営コンサルタント),フランツィスカ・ツベルク (通訳),ラルフ・ヴァルンホルツ (電気技師),サシャ・ワルネッケ (活動家),佐々木隆治 (大学院生),萩原ヴァレントヴィッツ健 (大学講師),ユルゲン・ハルクセンウルフ・マイレンダー[劇中ではユルゲン・ハルクセン, ED ではウルフ・マイレンダーとクレジットされている.ステージで自著のハルクセンの伝記 "Wie ich den Reichen ihr Geld abnahm" を掲げているが,これは Jürgen Harksen と Ulf Mailänder の共著.どっちなんだよと調べてみたら,写真入りのホームページ Ulf Mailänder Startseite を発見.よってウルフ・マイレンダーが正しい.テロップ間違ってるぞ (笑).] (投資コンサルタント)
  • 美術:ダニエル・シュルツ
  • 照明:コンスタンティーン・ソネソン
  • 音響:フランク・ペーレ
  • 公演制作:フェスティヴァル/トーキョー
  • 2009 年 3 月 1 日,東京 にしすがも創造舎

資本論全三巻の入手が容易な邦訳は 1) 向坂逸郎訳岩波書店版, 2) 岡崎次郎訳大月書店版, 3) 資本論翻訳委員会訳新日本出版社.会場で配られた (ただし,その後回収された (笑)) のは,赤いジャケットの大月文庫版だそうである.

2009年7月20日月曜日

保護されている記事:Kingsors Zaubermädchen

おれ的にはとても気に入ってるんだけど,オーナーにとってはちとマズいかなという感じなので保護アーティクル.

  • Kingsors Zaubermädchen01
  • Kingsors Zaubermädchen02

エエ感じだな〜.

Blumenmädchen-Szene "Komm’, holder Knabe"

Blumenmädchen

Part 1

聖体拝受の舞台神聖祝典式のあとに撮影会形式でライヴやるから好きなだけ撮れとお誘いをいただいたので出向く.初体験.その後,ボークスの敷居を跨ぐ.これも初体験.あ〜,こりゃ確かに「花の乙女の場」だよな〜 (笑).ところで,ショルティ盤『パルジファル』 (Decca 417 143-2, 1973, 1986) のブックレット, Kingsors Zaubermädchen が,英語だと Klingsor's Flower-Maids に,フランス語だと Filles-fleurs de Klingsor になってる.何故 Zauber が Flower なんだ!

どういうわけか,全員キヤノン・ユーザでした.えと,赤帯付けた X2, 20D (2 台), D60 に 5D2.あ,実際どんな風に写るのか知るためにも,ちょっとだけ 5D2 使わせてもらえば佳かったな orz.

というわけでタタミ.

井上ひさし『ムサシ』2009

「こんな痩せ寺に,そんな傑物偉物が一時に四足りも集まるわけがないわぃ!」 © 浅川甚兵衛.

彩の国さいたま芸術劇場/「ムサシ」ムサシ | WOWOWオンライン

まずはイントロで武蔵と小次郎の巌流島決闘.本編はその後日談.暗転後,微かな灯りの下で,にょっきり竹林と能舞台のような小さな禅寺が出現.凄ぇ金掛かってるよ,以下,暗転はあれど,舞台はこの寺から動くことがない.これ.え〜と,先の決闘で武蔵に敗れた小次郎は死んでおらず,鎌倉にある臨済宗の禅寺,宝蓮寺に作事係として勤務中の武蔵を,六年越しでリハビリを終え見付け出して乗り込んで来る.だが,この宝蓮寺に集う人々は云々.なんかもう,鎌倉佐助ヶ谷より二里ばかり奥の山里を修行し給ふに,在所のめいめい申しけるは,修行者には何国より来たり給ふ人ぞ.此辺は草深き山なれば,元より仏をくやうする事なければ,況して御僧などには,一鉢の慈悲をほどこすといふ事もかつてしらず,誠に今生の罪人といふは我々が事ならん,あはれ是にしばらく逗留ましませかし,一謁一句の道理をもうけ給はり,活仏にこそならずとも,せめて死仏ともならばなどいひて,四五日もここにとどめ置けり,武蔵申さるは,是より北にあたり竹林の見へ候いか成るところにて候や,などなど.騙されているのは誰かというワトソン探しだった (笑).おそらく二幕構成で,時間はおよそ 3 時間半弱.『表裏源内蛙合戦』よりかは短いんだけど,やっぱ相当長い気がするのに,見てるとあまり長さは感じない.不思議 (笑).

珍しく歌がない.能狂いの宗矩が捻り出す謡曲の類いはあるけど,むしろインラインなので独立してはいない.が,井上=蜷川コンビに付き物のヴィジュアルの凄さは健在.五人六脚や摺り足ダンスなど,身体を張ったギャグも.後者は思わず噴いた (笑).ただ,あまりにベタだな〜,めちゃくちゃオモロいけど (笑).歩き禅は逍遥学派みたいですな.甚兵衛の左腕が乙女に斬られて地ベタにぽとり.その落ちた左腕の指先がにょごにょご動いてるんだが,いつまで経っても動いてる.これも伏線だったのかな.とりあえず,最後のシーンを除いて武蔵と小次郎の決闘コンビ以外は全員人でないものということだったんだが,これはヒトの言葉ではこの二人の再度の決闘は阻止し得ないからだみたいなことを作者本人が NHK のインタビューで語ってたが,決闘を阻止するというより,物理的に決闘できない存在,ということにした方が面白くないかな.ここに出て来る武蔵と小次郎,だいたいがその決闘自体も作り話だそうだから,全然関係ない第三者の夢想に出て来た二つの人格,プラマイは別に逆でも構わないが,その一方がプラス側に振った武蔵でもう一方がマイナス側に振った小次郎,この二人のうちどちらかが消えることは,その第三者の別の人格がもう一方の人格に統合されてしまう.するとプラマイが相殺されて 0 化してしまう.そのために決闘を防ぐ,とか.う〜ん,どちらか一方が殺されることが,長い長い夢から覚めることになる,ってな感じの方がエエかな (笑).

  • 宮本武蔵 (現宝蓮寺作事奉行):藤原竜也
  • 佐々木小次郎:小栗旬
  • 筆屋乙女 (宝蓮寺の大檀那筆屋の跡取り):鈴木杏
  • 沢庵宗彭 (大徳寺長老):辻萬長
  • 柳生宗矩 (将軍家兵法指南役,能狂い):吉田鋼太郎
  • 木屋まい (宝蓮寺の大檀那のご隠居):白石加代子
  • 平心 (源氏山宝蓮寺住持):大石継太
  • 浅川甚兵衛 (八幡宮先の宮侍,茶の宗匠,乙女の父の仇):塚本幸男
  • 浅川官兵衛 (甚兵衛の弟):高橋努
  • 忠助 (筆屋の雑用係):堀文明
  • 只野有膳 (浅川道場師範代):井面猛志
  • 作:井上ひさし (吉川英治『宮本武蔵』より)
  • 演出:蜷川幸雄
  • 音楽:宮川彬良
  • 美術:中越司
  • 照明:勝柴次朗
  • 音響:井上正弘
  • 衣裳:小峰リリー
  • 殺陣:國井正廣
  • 振付:広崎うらん
  • 花柳錦之輔
  • 能指導:本田芳樹
  • 狂言指導:野村萬斎
  • 演出補:井上尊晶
  • 音楽補:池上千尋子
  • 舞台監督:小林清隆
  • テクニカルコーディネーター:金井勇一郎
  • 主催:朝日新聞社
  • テレビ朝日
  • 財団法人埼玉県芸術文化振興財団
  • こまつ座
  • ホリプロ
  • 企画制作:ホリプロ
  • 2009 年 4 月 8 日,彩の国さいたま芸術劇場 大ホール

なんか全然穴がないんですけど (笑).五人六脚や摺り足ダンスは何度見てもオモロいな.摺り足ダンスはタンゴだからよけいに可笑しい.木屋まい@白石加代子のギャグは強烈過ぎです.

2009年7月19日日曜日

井上ひさし『表裏源内蛙合戦』2008

「忘れとった.お前におれは殺せない」 © 平賀源内 (裏).

Bunkamura: 表裏源内蛙合戦

今度は第 1 幕 2 時間強で祝祭的全 2 幕約 4 時間弱.それぞれ The Rise and Fall of Gennai Hiraga というわけで,源内神興亡記.シュタインのマイスタージンガーが 4 時間半弱なので,かろうじて短い.でも,あちらは全 3 幕なので,もうヴァーグナーを笑えません (笑).

演出家自身が言う「過剰な演劇との格闘」は,疲弊してストイックかつひそやかになってしまった演劇界に苛ついている蜷川幸雄が殴り込むバフチーン的カーニバル的ハレ的バタイユ的蕩尽と逸脱 (をいをい).怒濤のヴィジュアルの物量攻勢に,ラブレー的 (笑).観客罵倒付き「智恵のない連中が智恵のある者を誹るときに使う言葉は,いつも山師だ.山師,山師,山師,他に気の利いた言葉はねぇのか! 下らねぇ大衆め.貴様たちが,そんなに下らねぇ見せ物が好きなら,尻尾を振っておれの周りに集まって来い.貴様たちの,下衆な好奇心にいくらでもエサを撒いてやる」.マスかきで始まる下ネタも圧倒的物量だが,歌の量も凄い.だが,第 1 幕でとくに感じたのだが,なんかコントを繋げたものみたいに思えるのはなんでですか.

舞台奥は一面の鏡張り.全員正座の前口上付き.中身はタイトルどおり平賀源内の一代記.ただし源内は表裏の 2 役.ウィリアム・ウィルソンかと思うた (笑).だもんで,蛙の意味も『ちんば蛙』かなと思ったが,まったく違いますな orz.鏡を利用した祝祭的蕩尽の「贖罪のいけにえ」あるいは「神の化身となった犠牲者」は,もちろん源内自身.自分でもそう言ってた.源内の長崎行,高松から水路で別府へ,その後九州横断で日田に抜けて,久留米,佐賀,んで長崎街道に入る.その後,大村,永昌 (諫早),日見峠を経て長崎に至るそうだ.歌詞では判らんけど,これは武雄・嬉野経由の陸路である.南側の肥前鹿島を経由する長崎本線の経路ではない.で,竜踊りって「龍踊」と書いて「じゃおどり」と読ませるんじゃなかったっけ.でも,舞台で鳴り物付きで龍踊披露するなんて (笑).源内 (裏) のナレーション「この頃,上方の歌舞伎狂言作者の並木正三『三十石艠始』 (さんじっこくよふねのはじまり) で回り舞台を考案」で人力回り舞台.小道具は黒子が動かし,人は足をくいくいさせて平行移動.第 2 幕冒頭の「講釈坊主志道軒」,裏源内の 6 分半に渡る長台詞,圧巻.

蛙合戦ってのは,産卵期におけるオス蛙のメスの奪い合いのようすを言うらしく,一茶の「痩せ蛙まけるな一茶これにあり」もこれに因んだものだとか.ヴィジュアルで言うと,おそらくホドロフスキの『ホーリー・マウンテン』序盤に出て来る蛙合戦に近いものだと思われる.んじゃ,この芝居の場合,メスが源内でこれを奪い合って最後に殺すんかよと思ったが,なんか絵的に違う気がするよな.

  • 平賀源内 (表):上川隆也
  • 平賀源内 (裏):勝村政信
  • 青茶婆 (花扇):高岡早紀
  • 大久保一学 (幼名長松) / 鈴木春信:豊原功補
  • 松平頼恭 / 司馬江漢:高橋努
  • 白石茂左衛門 (源内の実父) / 惣二郎安天連 (洗礼名の読みはアンドレ) / 鳥山検校 (金貸座頭のボス) / 田沼意次 / 入墨者い:六平直政
  • (茂左衛門の) 女房お初 = 母 / 遣手婆 ほか:立石凉子
  • 雲井太夫 (娘) / 笠森お仙 ほか:篠原ともえ
  • 高井源之助 (教師) / 杉田玄白 / 将軍家治 / 桜田義好 / 幇間 ほか:大石継太
  • 賀茂真淵:あさひ7オユキ
  • 番頭い (京橋越前屋=現三越,以下同) / 本居宣長 / 植木売 / 前野良沢 / 秋田の家老 / 大名 ほか:福本伸一
  • 彰城東吉 / 夢の市 / 紀伊国屋文左衛門 / 猿廻し / 鼻緒売 / 遊郭の客 / 佐竹義敦 / 大名 ほか:木村靖司
  • 茶坊主 / 黒ン坊の扮装の町人 / 番頭ろ / 瓜売 / 将軍家重 / 菖蒲売 / 僧形の乞食 / 大名 ほか:冨岡弘
  • 関所の役人 / 浅の市 / 大岡忠光 / 暦売 / 侍 / 遊郭の客 / 百姓 / 大名 ほか:二反田雅澄
  • オワイ屋 / 揮を締めた盲 / 入墨者ろ ほか:大富士
  • 長崎の老人 / 三井高光 (越前屋主人) / 七色とうがらし売 / 耳掻売 / 遊郭の主人 / 音羽屋多吉 ほか:飯田邦博
  • 大久保大学 (一学の父,高松藩家老) / 甲秘丹の扮装の町人 / 番頭ほ / 乞食の老人 / 節季候の乞食 / 岡本理兵衛 (戯作版元) / 盲の行司 / 伊勢屋善助 ほか:塚本幸男
  • 唐人 / 丁稚 / 綾の市 / 苗売 / 鰹売 / 遊郭の客 / 歯磨売 / 百姓 / 大名 ほか:堀文明
  • 長崎の役人 / 小者 / 番頭は / ホニホロ売 / 花火売 / 子供 / 首斬り役人 / 百姓 / 大名 ほか:井面猛志
  • 長崎の役人 / 小者 / 番頭に / 田沼の供 / 番太郎 / 金魚売 / 子供/口上の男 / 百姓 / 大名 ほか:篠原正志
  • 関所の役人 / 青もの市 / 足袋売 / 土平飴 / トコロテン曲突 / 遊郭の客 / 団扇屋 / 百姓 / 大名 ほか:田村真
  • 紅毛男 / ヤン・ガランス (カピタン) / 紙鳶売 / 与勘平 / 福屁曲平 / 百姓 / 大名 ほか:星智也
  • 黒ン坊下僕 / 塩売 / 櫛拝売 / 遊郭の客 / 大男根男 / 百姓 / 用人 ほか:澤魁士
  • 樽屋 / 冷水売 / 遊郭の客 / 四ツ目屋 / 百姓 / 大名 ほか:野辺富三
  • 竜踊り / 丁稚 / 七草売 / 子供 / 百姓 / 久五郎 (源内晩年の付き人? 錯乱した源内に斬られる) ほか:西村篤
  • 竜踊り / 丁稚 / 石見銀山売 / 熊 / 百姓 / 用人 ほか:川﨑誠司
  • 竜踊り / 丁稚 / 宝船売 / 提灯売 / 子供 / 百姓 / 用人 ほか:本山里夢
  • 竜踊り / 丁稚 / しゃぼん玉吹き / 百姓 ほか:鈴木重輝
  • 竜踊り / 丁稚 / 煙草売 / 獅子舞 / 子供 / 百姓ほか:増田広太郎
  • 竜踊り / 丁稚 / 鮒売 / 子供 / 百姓 ほか:谷中栄介
  • 女声コーラス (三味線) / 夜鷹 / 柏崎太夫 / 子供 / 娘 ほか:羽子田洋子
  • 女声コーラス (三味線) / 歌比丘尼 / 小夜野太夫 / 子供 / 娘 ほか:難波真奈美
  • 女声コーラス / 枝豆売 / 初音太夫 / 子供 / 娘 ほか:太田馨子
  • 女声コーラス / 腰元 / かぶろ / 子供 / 娘 ほか:蜷川みほ
  • 女声コーラス / 腰元 / 米沢太夫 / 茶屋娘 / 子供 / 娘 ほか:今井あずさ
  • 女声コーラス / 腰元 / 瀬川太夫 / 子供 / 娘 ほか:山崎ちか
  • 加瀬山太夫 / 子供 / 瘡かき女 (廻し一丁で大活躍) / 娘 ほか:茂手木桜子
  • 玉菊太夫 / 子供 / 娘 ほか:荻野美香
  • 脚本:井上ひさし
  • 演出:蜷川幸雄
  • 音楽:朝比奈尚行
  • 美術:中越司
  • 照明:室伏生大
  • 音響:鹿野英之
  • 衣裳:小峰リリー
  • 振付:広崎うらん
  • 所作指導:花柳輔太朗
  • かつらメイク:奥松かつら
  • 演出補;井上尊晶
  • 舞台監督:明石伸一
  • プロデューサー:加藤真規
  • 2008 年 11 月 26 日,Bunkamura シアターコクーン
  • 企画・製作:Bunkamura
  • 東京公演主催:Bunkamura

表裏源内のコンビは緩急自在でさすがだな〜.ただ,裏源内の音程の不安定さはちょっと (笑).六平直政の多様さは凄い.一学 & 春信@豊原功補が飄々とした佇まいで佳い.瀬川太夫@山崎ちか の圧倒的声量に支えられた歌はお見事.龍踊六人衆,あのあんま広くない舞台でよくも.凄ぇ〜.見物は長崎篇のお祭りと江戸の物売り合戦かな.まるで『江戸の呼売りの声』 (笑).

Phantom: Requiem for the Phantom #16 告白

  • Phantom: Requiem for the Phantom DVD 1
  • 神無月の巫女 DVD-box

「誰にも当たらなかった疑惑の銃弾,さて,ヒロインはどんなアドリブで切り抜ける?」 © ギュゼッペ.え,ヒロインってクロウディアさんだったんすか.誤算でした (笑).

感動の邂逅:未だに承前 (笑).会談の場に撃ち込まれた疑惑の銃弾,色めき立つ梧桐組の面々を尻目に,リズィの銃を取り上げあっさりワイズメルさんを射殺するクロウディアさん.やっぱここんとこずっと守勢に回ってるよな〜.物言わぬ屍となったワイズメルさんにすべておっ被せてこの件は落着,キャルの復讐もとりあえず完了ということでお払い箱になるかと思いきや,レイジ結句放り出すことができずに,「飯炊きメイド」宣言 orz.ダメだ,こりゃ (笑).メイドはともかく,古来,飯炊き女というのはあちらの世話もするもんだと思われるが,さすがにキャルでは無理だろう (笑). A パート・ラストの物干のシーン,レイジ「なのにおれはこの場所に安らぎを感じている」,ネコ耳装着したキャル見てカッコ付けてんじゃねぇ〜よ.萌えオタ殺し屋なんて聞いたことねぇ〜 (笑).最後にまたまたギュゼッペのわるだくみ.レイジが室戸殺害現場でなにやら物色してるらしい隠し撮り写真を志賀に呈示.で,またもや色めきたつ梧桐組.リズィをエサにレイジを誘き出す.ビルの屋上で月光逆光なのはエレンが待ち伏せっつ〜こってすか.

GA 芸術科アートデザインクラス #02 神様の鉛筆

「裏の総帥はお前か〜っ!」 © トモカネ.

トモカネの夢の場面など,ギターもあるけど,ドラムスとベースがメイン張ってるどよよ〜〜んとした BGM,あれ,カッチョエエと思うんだけどな〜.鉛筆のダイナミック・レンジは 9H から 6B まで 17 段階.デジイチの DR はせいぜいが 7 から 8 ぐらい.負けとるぞ〜 (笑).中学校舎の美術準備室んとこで出て来るゲストは棺担ぎのクロ.ココニハ魔女モはかせモイナイ (オソラク).

2009年7月16日木曜日

井上ひさし『道元の冒険』2008

「人生は夢,夢こそ人生.その人生を誰がたかが単なると言えるか.そして仏法の成り立ちもまた夢と同じことなのだ」 © 道元.

Bunkamura: 道元の冒険

何か『珍訳聖書』 (1973 年初版) を読んだときのと雰囲気が似てるなと思ったら, 1971 年初演という,比較的古い作品だった.翌日の『表裏源内蛙合戦』はそれより古い 1970 年の初演.

本編のみだと,およそ 3 時間弱.今まで観たうちで,いちばん歌の分量が多いかも.ってか多過ぎ.禅宗日本曹洞宗開祖道元の半生記とみせかけて実は…….その半世紀を見ているのが,阿部寛演じるもう一方の婦女暴行と結婚詐欺で捕まってる男.こいつももともと宗教者だという話だが,いわゆる胡散臭い新興宗教者ですか (笑).でも足してちょうど一人前,というか道元の失われた半身みたいな感じがするのは何故か.冒頭の Gong は梵鐘を模してると思うんだが,それならもっとそれらしい音響にしてくれ.鐘の音じゃなくて,パーカッションにしかに聞こえんよ.いきなりバスガイドが出てくるんだが,これは単なる案内役というか導入役ということでエエのか.ちなみに,場所は宇治の興聖宝林寺,日時は 1243 年 4 月ということで,この年は道元が越前に下向した年にあたる.阿部寛は 2 幕めも出ずっぱりなんだが,ほとんどステージ左で座禅組んでるだけ.座禅自体は 1 幕の後半以降ずっと.これは開山七周年記念の余興「道元禅師半生記」が眼前で演じられている,ということらしい.道元の南宋渡航以降が第 2 幕.『座禅は随処』は,メシ喰うのも風呂入るのもこれ弁道,っつ〜こってすな (笑).四斗樽に馬鈴薯〜大豆〜芥子粒・胡麻粒〜塩〜水.なんかエッシャー的な無限のお話ですか.塩というのがよく判らんが,溶かした後で分離することも考えてあるんだろか.道元=親鸞=日蓮>栄西.栄西の政治権力日和見主義を批判している……ですかね.当時でも相当の批判があったらしい.ケツは時間的に後の方に収束してしまう (笑).

  • 主として道元に扮する男 / 男 (婦女暴行罪 + 結婚詐欺で拘置中):阿部寛
  • 主として懐奘 (道元の右腕補佐役) に扮する男 / 精神分析医A / 良観 (母方の叔父,延暦寺高僧.良顕?) / 豪雲 (比叡山僧兵隊長) / 公円 (比叡山天台宗座主) / 栄西 (日本臨済宗開祖) / 如浄 (太白山天童景徳寺) / 親鸞:木場勝己
  • 主として義介 (禅僧団経理部長格) に扮する男 / 警官 / 赤橋政方 (鎌倉幕府六波羅治安判事) / 学生A / 青年道元:北村有起哉
  • 主として義演 (調理場主任) に扮する男 / 精神鑑定医B / 正覚尼の信男 / 源実朝 / 老典座 (阿育王山鄮峰広利寺,宗五大禅寺の一つ) / 衆僧 / 日蓮:大石継太
  • 主として義尹 (後鳥羽上皇第三皇子,道元の秘書役) に扮する男 / 鷹司兼平 (近衛府中将) / 学生B / 明全 (栄西の弟子) / 読書人 (先生) / 衆僧 / 壮年道元:高橋洋
  • 主として禅僧一に扮する女 / 彩雲 (僧兵) / 少年僧A / 姑娘 / 衆僧 / 帝:神保共子
  • 主として禅僧二に扮する女 / 少年道元 / 赤橋の家来 / 姑娘 / 衆僧:栗山千明
  • 主として禅僧三に扮する女 / 正覚尼 (実朝の元奥方,後鳥羽上皇の縁続き) / 男の妻 / 姑娘 / 衆僧 / 貴族A:横山めぐみ
  • 主として禅僧四に扮する女 / 玄雲 (僧兵) / 介添僧 / 少年僧B / 姑娘 / 衆僧 / 貴族B:池谷のぶえ
  • 主として禅僧五に扮する女 / 泰雲 (僧兵) / 看護婦 / 姑娘 / 衆僧:片岡サチ
  • 看護夫:手塚秀彰
  • 観光バスガイドの女:茂手木桜子
  • 御仏:金子文 (ご苦労さまです)
  • 作:井上ひさし
  • 演出:蜷川幸雄
  • 音楽:伊藤ヨタロウ
  • 美術:中越司
  • 照明:山口暁
  • 音響:井上正弘
  • 衣装:小峰リリー
  • 振付:前田清美
  • 舞台監督:濱野貴彦
  • 2008 年 7 月 19 日, Bunkamura シアターコクーン

一人多役をネタにした要素とかも面白いが,やっぱちょっと長過ぎ.歌が多いので,その分スピード感が削がれるのも一因だろうか.ステージ天井からの撮影カットが何箇所か.これはラストの場面では効果的だった.このカットは客席からはぜったい見られないもんな.阿部寛,めさデカいな.まさに睥睨する感じ? 栗山千明はショートの方が可愛いかも (笑).

固有名詞依存症

川端康成の『雪国』の石坂洋次郎の『青い山脈』の麓に井伏鱒二の『駅前旅館』がありました.わたしは,その旅館の漱石の『坊ちゃん』です.

作者名はけっこうですから.

やがてわたしは青春の門や肉体の門をいくつも潜って田舎教師になりました.あるとき,女盛りの砂の女とノルウェーの森を見に行きました.蝉時雨の中で坂の上の雲を眺めながら語り合っていると,エロ事師と悪名の高い風の又三郎がわたしたちを写真に撮り,世間に公表しようとしました.そのネガを奪い取り注文の多い料理店で張込みをしていると,ちょうど夜明け前でしたが,真向かいの蟹工船から投げられた砂の器が眉間に命中して,そのはずみで路傍の石に蹴躓き橋のない川に転落したのです.

小説の題名で身の上を語っていました.これは固有名詞依存症の一種ではないでしょうか

2009年7月12日日曜日

Phantom: Requiem for the Phantom #15 再会

  • Phantom: Requiem for the Phantom DVD 1
  • 神無月の巫女 DVD-box

オルゴール付き苗木時計

「銃を撃つとき,下向きの角度って,なんて言うか,嫌な感じがする」 © キャル・ディヴェンス.う〜ん,確かに極端な仰角や俯角は不利だろうけど,極端でなくてもダメなの? それって,物理的な理由があんの? それとも心理的な抑圧感?

B パート頭のアイ・キャッチにあれ? と思ったので観返してみたら, 第 14 話から変わってた orz.銃がズーム・インしない→する.加えて ED クレジット,確認してみたら第 11 話まではツヴァイにアイン,第 12 話からはレイジにエレン.以降はこれに倣う.ってな感じで,エレンとレイジ,感動の邂逅:承前 (笑).

レイジがキャルに報酬として手渡した懐中時計だが, BGM が鳴ってるとおりにやっぱそれってオルゴール付きなんでしょ? () それは何本目の苗木の証なんですか.キャルは都並みにエアコンの修理とかも上手そうだな.

志賀と梧桐の飲酒場面にド演歌 BGM.アニメでド演歌って,『ごくせん』の ED と『ミニパト』第 3 話の川井憲次ぐらいしか知らんが,七瀬光って『棄てプリ』や『絶対少年』,『GA4』,『シゴフミ』の音楽書いてた人か〜.ワイズメルさんの部下でスキンヘッドのグラサンはランディ・ウェーバーという名前.観測手はスポッター (spotter) というそうですな.梧桐はギュゼッペをドイツ人だと言う.ますますもって国籍不明の妖し気な男だな.

二人がアトリウム・ホテル 5 F ガラス張り会議室の狙撃場所を探していたのは日本人街っすか.二宮金次郎の像とか, "Tokyo Gift", "Ramen" という文字が踊ってますぜ.『Noir』でも似たような シーン があったな,出張先の台湾だけど.あれ,アトリウム・ホテルってロサンジェルスにあるんすね.34º 3' 14.09" N 118º 14' 39.15" W の辺り.ただ,レイジが示した地図にあるアトリウム・ホテルのある位置はシティ・ホールの向かい (北西) 側で,両側に立ってるビルの駐車場みたいなんだが.想定狙撃箇所は南メイン・ストリートと南ロサンジェルス通りの間,東三通りと交差する辺りの西側だけど,ここも駐車場になってるな.キャルたちが居た場所は射線がおおよそ直角に交差してるらしいのと,その後のお互いの弾丸の軌跡が交差するシーンからして,南ロサンジェルス通りの南東側, 1 ブロックほど離れた位置か.

  • Google Map
  • Google Photo Map

Google Earth より拾って来たもの.サムネイルはレイジが持っていたマップに合わせて 53º ほど時計回りに回転させている.上記マップで◯がアトリウム・ホテルの推定位置,→がランディ狙撃位置の推定位置.

400 ヤードは約 366m.ランディは膝撃ちですか.それって伏撃ちより安定悪いんじゃねぇの.観測手=キャル,狙撃手=レイジそれぞれのスコープ内画像が出る.中心のズレはおよそ 20cm ぐらい? え〜と,レイジとキャル各々の身体中心線の間隔は 2m ぐらいか.ランディが隠れていた隙間の幅約 2m ほど.えと,なんかこの数値おかしいんじゃねぇかと思って見直してみたら,どうもスコープ内画像はキャルのだけのようだな.数百 m も離れてて 20cm のズレってあり得んよな.右手が見えたのはランディが前進したからなんだろうけど,なぜここで前に出る (笑).

エレンの亡霊が蘇った.名前はアインのままだろうか (笑).ランディだけでなくエレンも配していたのはワイズメルさんの方が一枚上手だったということだが,エレンが梧桐ではなく後ろのマルス (?) の石像を撃ったときにワイズメルさんは舌打ちしてる.ワイズメルさんの指示は……,あ,これってランディがミスったと判断したからとも釈れるな.う〜みゅ,ワイズメルさんが二枚配置してたかどうかは判らんってことか.え〜と,整理すると 1) ワイズメルさんがランティとエレンの二枚配置を指示していて,ランディが失敗したと考えたケース, 2) エレンの配置はあくまでもギュゼッペの独断でワイズメルさん自身はランディしか配置していない.石像狙撃はワイズメルさんにしてみれば狙撃失敗で,ギュゼッペとしては成功.確実なのはギュゼッペの方が上手だったということで.エレンが発話するのは「任務完了」と「はい,マスター」の二つだけだから,梧桐を仕留めないのが指示だったということは,目的はクロウディアさんの失脚以外に何があるんだろう.っつ〜か,クロウディアさんここんとこやられてばっかりで全然収穫がないんですが.ダイジョブなんすか.え〜,こんときのエレンを見て『Killers』の「.50 Woman」を思い出した (笑).

ん,第 20 話ぐらいで OP/ED が変わるの? (ドライ篇映像特典: ノンテロップ新OP&新ED) あれ,ドライとキャルって別ものなんすかね.

2009年7月10日金曜日

GA 芸術科アートデザインクラス #01 えがいてあそぼ

「ピクトさんって可哀想だね」 © 野田ミキ.そりゃ "The Picts and the Martyrs" というぐらいですから (笑).そっちは "and" であって "is" じゃねぇぞ.そうとも言う.

GA 芸術科アートデザインクラス

G.A. (お約束).

なんかもう厭きたってんで,今期以降はもう『ファントム』や『ザムド』やらの継続モノだけにして新作はスルーするつもりだったんだが,ふと気を許した隙に見てしもうた.なんかツボった (笑). OP のエッシャー『上昇と下降』っすか? いや,むしろ素猫の方だな.贅沢禁止令,自作練りケシ,ピクトグラム〜モノグラム〜アナグラム〜キログラム[前 3 つの語尾 gram は drawing, writing, recording などを意味する連結形.他にダイアグラムやテレグラム,ステレオグラムなど.最後のは重量単位.語源はいずれもギリシャ語の gramma だが,単位系の方はラテン〜フランス語を経由している.]→クーバーやムナーリ.!警戒標識「すべりやすい」とリアクション,お触り禁止に駆け落ち禁止,色彩戦隊イロドルンジャー (確かに語呂悪い),色彩の感覚受容器→『眼の誕生』.『ひだまり』も同じように高校美術科四人衆の話だったけど,授業の方はあんま出て来んかったからな.普通科しか知らんから物珍しさかと.「でも中身的には…アート関連の豆知識の羅列って感じで…いやそういうのも好きだけど…」 from 2009-07-09 - へ び あ し。 さん.あ〜,なるほどなるほど.主役の山口如月が 戸松遥だとは気付かんかった orz. ED は友兼@沢城みゆき.ソロは珍しいかもだが,『瓶詰妖精』みたいに 5 人で持ち回るんだろか (笑).

『ひだまり』もう第 4 巻が出てるのか.

2009年7月9日木曜日

TVescape1.2β

TVescape

待ってましたよ〜.しばらく前にまたもやTV王国の仕様が変更されてデータが取得できないようになっていたが,これに対応.加えて, WOWOW 番組表データ取得にも対応.文字化けの原因も特定できたので,正式版で対応予定だそうな.あと,文字実体参照とかも対応してもらえるとうれしいかも.データ量的に無理かな.解釈しないタグは全部ストリップしてもらえると佳いな〜 (笑).

2009年7月8日水曜日

『コゼットの肖像』〜立像の歌

cossette_doll07

Das Lied der Bildsäule

DVD 第 1 巻の冒頭,特別編だと OP 直前でコゼットが以下のような詩を朗読する.そこに出て来る「石」という語はずっと「意志」だと思ってたんだが,それは間違いだった orz.

愛おしい自分の命を振り捨てるほどに 私を愛してくれるのは誰? 私のために海で溺れ,死ぬ人があれば そのとき私は石から解き放たれ また生命へ,生命へと還ってゆく

でも,一番大切なものを与えてくれる命の中に もしいつの日か私が甦ったとしたら

そのとき私はひとりきりで泣くでしょう 私の石を求めて泣くでしょう 私の血がブドウ酒のように熟れても何の役に立つの? それは,私を一番愛してくれた人を 水底より呼び戻すことはできないのだから

で,これが参考文献で揚げられている富士川英郎訳のリルケ詩集から採られているんだろうと思って探してみたが,やはりリルケの詩で間違いないらしい.タイトルは "Das Lied der Bildsäule" (The Song of the Statue),邦題は『立像の歌』,「形象詩集」 (Das Buch der Bilder) 第 1 巻に収められているとか.石丸静雄 訳 も見付かった.

原詩は以下のとおり.

Das Lied der Bildsäule

Wer ist es, wer mich so liebt, daß er sein liebes Leben verstößt? Wenn einer für mich ertrinkt im Meer, so bin ich vom Steine zur Wiederkehr ins Leben, ins Leben erläst.

Ich sehne mich so nach dem rauschenden Blut; der Stein ist so still. Ich träume vom Leben: das Leben ist gut. Hat keiner den Mut, durch den ich erwachen will?

Und werd ich einmal im Leben sein, das mir alles Goldenste giebt, – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – so werd ich allein weinen, weinen nach meinem Stein. Was hilft mir mein Blut, wenn es reift wie der Wein? Es kann aus dem Meer nicht den Einen schrein, der mich am meisten geliebt.

[ rilke.de - Gedichte: Das Lied der Bildsäule より ]

ちなみに,朗読では原詩の第 2 パラグラフはカットされている.

更に追記:2009.07.09

同じ男性名詞第 3 格なのに,第 3 パラグラフで meinem Stein とあるのに対し,第 1 パラグラフで vom Steine と語尾に e が付いてるのは,後者が複数形ということですか? そうだとしたら,なぜここだけ複数?

更に追記:2009.07.12

コメント 参照. vom Steine の Steine は,複数形ではなく単数形.おそらく,熟語化した表現では m, n の 3 格で語尾に e を付与するケースがあるという慣用表現によるもの.この場合,古ドイツ語では語尾に e を付加していた ().このケースは 2 格語尾に es を付けるものに限られるのかも知れない (). 強変化に やや時間を - LuciaPoppファン の ホームページ - 楽天ブログ(Blog)

Edward Snow による英訳

The Song of the Statue

Who is there who so loves me, that he will throw away his own dear life? If someone will die for me in the ocean, I will be brought back from stone into life, into life redeemed.

How I long for blood's rushing; stone is so still. I dream of life: life is good. Has no one the courge through which I might awaken?

And if I once more find myself in life, given everything most golden,- --------------------------------- then I will weep alone, weep for my stone. What help will my blood be, where it ripens like wine? It cannot scream out of the ocean he who loved me most.

Translated by Edward Snow The book of images Published in Canada by HarperCollinsCanadaLtd First published in 1991 by North Point Press This revised edition published in 1994

Squeak-dev/web 09.07.1 計四種,Pharo0.1-10371 二種

[squeak-dev] [ANN][Dev-Images] July 2009 versions

  1. Squeak-dev
    1. sq3.9.1-7075dev09.07.1
    2. sq3.10.2-7179dev09.07.1
  2. Squeak-web
    1. sq3.9.1-7075web09.07.1
    2. sq3.10.2-7179web09.07.1
  3. Pharo0.1-10371
    1. pharo0.1-10371dev09.07.1
    2. pharo0.1-10371web09.07.1

なんか最近リリースが早い……ってわけでもないか (笑). Pharo が落ち着くのは何時頃かな〜.

2009年7月7日火曜日

竹本健治『せつないいきもの』

ミステリというよりパズラー? まぁ,安楽椅子探偵モノではあるけど.狂言回しは類子と果月の片百合コンビ.タイトル作の哀切感がまさに竹本節でたまらん.ところで,『かなみ一直線 EX』って,もしかして『バンブーブレード』っすか? ならそのサントラは確かに絶品. 2 枚とも買え.そして声優ヴォーカル曲だけ抜いてリピートしろ.ただし出来るだけ佳い装置で大音量で (笑).

井上ひさし『太鼓たたいて笛ふいて』こまつ座 2004

「休んでる暇ないんだ.書かなくては.書かなくてはね」 © 林芙美子.

こまつ座:過去公演情報:太鼓たたいて笛ふいて (2004)

林芙美子一代記っつ〜か,戦前〜戦中〜戦後の評伝記劇 (音楽付).『放浪記』の名前しか知らなくて読んだことなかったんで,出身が尾道,没年が 1951 年,戦中は従軍作家で大陸を転々としてたなんて,まったく知りませんでしたよ.もっと古い人かと思ってた orz.「花の命は短くて苦しきことのみ多かりき」ってのは『浮雲』なんだそうな.って,二葉亭四迷 (笑).話は 昭和十(一九三五)年秋から、昭和二十六(一九五一)年夏までの十七年間。 となってるので,『放浪記』が刊行されてから五年後以降.ヒトが闘うこと,闘ったことの責任,どうやって闘うことをやめるか,戦争責任,戦後責任.っつ〜か,従軍文士となってタイトルどおり太鼓たたいて笛ふいて戦争を賛美した自身に対する林芙美子流のケジメの付け方.これに対して島崎こま子として一貫してブレてない立場を置き,もう一方に自身で設定した「物語」に右往左往させられる三木孝と加賀四郎という対立軸.でも,いちばん強いのが母キクと土沢時男という超絶的立場.いやぁ〜,めっさ面白かった.

  • 林芙美子 [32]:大竹しのぶ
  • 林キク [67] (芙美子の母,四郎と時男の師匠):梅沢昌代
  • 島崎こま子 [42] (活動家,島崎藤村の姪,『新生』の岸本節子のモデル〜書家兼務):神野三鈴
  • 加賀四郎 [23] (行商人〜関東軍憲兵隊上等兵〜警視庁特高課刑事〜新宿署刑事):松本きょうじ
  • 土沢時男 [22] (行商人〜遠野で作男〜青笹小町に婿入り〜従軍してレイテ海戦で戦死〜というのは誤報で復員してみたらイノック・アーデン):阿南健治
  • 三木孝 [34] (ポリドールの音楽プロデューサ〜 NHK 音楽風紀委員〜内閣情報局音楽担当官〜放送局員):木場勝己
  • ピアニスト [年齢不詳]:朴勝哲
  • 作:井上ひさし
  • 演出:栗山民也
  • 音楽:宇野誠一郎
  • 美術:石井強司
  • 照明:服部基
  • 音響:斎藤美佐男
  • 衣装:宮本宜子
  • 宣伝美術:和田誠
  • 舞台監督:増田裕幸
  • 声の出演:辻萬長
  • 2004 年 4 月,紀伊國屋サザンシアター

大竹しのぶ,凄過ぎ.歌のアンサンブルは,例によって出だしはヨレてるけど,そのうち気にならなくなる.慣れた? (笑) っつ〜か,今回は音楽の存在感が大きい.ステージに立つのは六人の役者だが,ピアノは幕の裏ではなく,いわゆるピットに位置にいる.弾いてるのはヤハマのアップライト.画面は 4:3 で上下左右に黒枠があるんで,サイドカットで再エンコ.

上記の [¥d] は指定された年齢で,いずれも、劇が始まったときのものである。また、俳優は自分の扮する人物の年齢に忠実である必要は、ほとんどない。 ()

今月は WOWOW で『ムサシ』の初演が流れるせいか,他にも『道元の冒険』と『表裏源内蛙合戦』も.ちなみに全部蜷川演出.

竹本健治『キララ、またも探偵す。』

タイトルには「探偵す」とあるけど,もはやミステリですらない (笑).軽々しさを感じさせる筆致とは裏腹に,扱われているのは,主体性とか同一性から導入されるアンドロイドとは何か〜ヒトとは何かという,ディック的なテーマ (ホンマか?).今回のエロ担当は,サイコ・エンジニアリング・チーフのミス・キャンベル.シリーズ三本が収められているが,その他番外編みたいなショートショート『雨の公園で出会った少女』が,もっとも「らしい」気がする.

何と,特設サイトがあるげな. キララ、探偵す。特設サイト

2009年7月5日日曜日

全人類以外待望! Drossel : iPhoto と Preview って RAW データも読めるのか

The Place Where Dreams are born

ドロッセル,開封してしまった (笑).もしかしたらと思って RAW で撮ってみたら, iPhoto も Preview も読み込めたんでちょっとびっくり.知らんかった〜 orz.借りてるのはカメラ本体だけで純正ソフトウェアの RAW Image Converter とかないんだけど,機能的には iPhoto より低機能の Preview の方がエエんでないのか,もしかして (笑).あ〜,リサイズができんか.ホワイトバランス関連もダメだな orz.

え〜と,グッドスマイルカンパニーの英語ページ figma Drössel だと,ドロッセルのスペルにウムラウトが付いてるけど,これ付かないんじゃないの? シンチンゲルだと付いてないっすよ〜.意味はツグミなんでしょ?

以下, All we need is "Fireball Winter Package" みたいなイメージでちまちまと.でも,なんかポースが変 (笑).パーツはデフォルトのまま.光源の写り込みが〜,ピントが〜,ブレが〜 orz.

ちなみに,ゆるぎないお姿,台座レス

  • The Place Where Dreams are broken 鉢の歪みが気になる.何か眠い.
  • The Place Where Dreams are awaken なんかこうシャキッとせんですな…… orz.
  • Where is your Dreams are gone 背景は 公式 の壁紙 wall9 を使用.
  • Long Prayer 被りを誤摩化そうとしてイジり過ぎ.

フィギュアっつ〜か,物撮りって難しい…… orz.

Phantom: Requiem for the Phantom #14 監視

  • 麻生夏子 CDS (これって iBook G3 クラムシェル のインディゴっすか!) / Phantom: Requiem for the Phantom DVD 1
  • 神無月の巫女 DVD-box

「あの子はおそらく天才だ.そんな子をおれと同じ道に進ませて佳いのか.だめだ.自由にしてやろう,できるだけ早く」 © ツヴァイ.おそらく,これでキャルの運命は決まったな.

梧桐組の宿所でミーティング,なんかクロウディアさんもツヴァイも志賀もエラく顔色悪いんですが,色被りですか? まさか,そんなとこまでシミュレートするの? (笑) クロウディアさん, 500 万ドル消失事件の背景にはアイザック・ワイズメルさんがいると指摘.サメがワイズメル,梧桐がエサ,ツヴァイが釣り針だそうだ.サイス=マスター:ジュゼッペギュゼッペ[ジュゼッペとしか聞こえないんだが,クレジットだとギュゼッペ.「ギュゼッペ」のスペルって Guiseppe なんだろ? これをギュゼッペと呼ばせるのはどこ?]の存在はどこまで知られてるんだろ.クロウディアさんは色仕掛けまで駆使してるんか (笑).早速に梧桐組若年寄 (かどうかは知らんが) 室戸の殺害事件勃発.凶器はひげ剃りナイフ. 9F エレベータにアインらしき人影.ただし,このエレベータの人影と先の 917 号室でナイフをかざしていたのは別人物のように見える.エントランスから外に出て行く人影はおそらく同じ.

てな感じで,現亡霊と,元亡霊と,未来の亡霊の三つ巴で面白くなって参りました.

mi 2.1.9b5

mi - Mac OS X 用テキストエディタ

操作感に細かい変更が加えられている.シングル・クリックによるジャンプは馴れるまで違和感あるかも.連続デリートが一括で undo 対象になったのはうれしいかも.

2009年7月4日土曜日

memo:全人類以外待望! Fireball Winter Package

All we need is "Fireball Winter Package."

Long-awaited by all, except mankind.

ドロッセルのアーティクルに付けていただいた総統のコメントで「ギズモ」って何のことだか判らんかったんでちょいと探してみたら,いやぁ〜, DVD 冬版発売情報に到達.夏版は予約したという M くんのついった見て行ったら,もうアウトで予約できなかったんで,待ってたんッすよ〜 (笑).今度はちゃんと予約.一応録画データはあるんだけど, SP でちょいとアレなんで.

2009年7月2日木曜日

2009/07/01 の収穫:ドロッセル

Drossel

2009/07/01 の収穫:その他

ファイアボール』のボケ役ドロッセル・ジュノー・フィアツェーンテス・ハイツレギスタ・フュルスティン・フォン・フリューゲルお嬢さま.パッケージ未開封 (笑).フィギュアなんて買ったの,生まれて初めてっすよ (笑).

  • Drossel package front パッケージ表
  • Drossel package back パッケージ裏

写真がキチャなくてスマン.パッケージに入ったままだと,量産型イメージですな.っつ〜か,『イノセンス』の吊るしか,ビョークの アレ

愛のあるレビュー

ただし,ネタは放映を観てないと判らんと思う (笑).